刚刚看了Coco avant Chanel， 对这个品牌有了更深的理解，对Coco·Chanel的经历也有了更多的认识，一直以为一个人的成功或者伟大是一开始就能注定的，如果一个女人有了天赋+执着+机遇，就离成功不远了。

在一堆杂乱无章的羽毛、首饰、白色中，她选择了简单、中性和黑色。

爱情和归宿没有必然的联系，她可以坚守她的爱情，却没有选择一个归宿。

认真做自己热爱的事情的女人，最美。

美丽的容颜在时间中流逝，寂寞的等待在烟雾缭绕中淡去。。。

最喜欢最后一幕，无数貌美模特身穿她设计的款款礼服翩翩走下台阶，最喜欢无数的丝绸缎带麻布、或简约或高贵，或白色或黑色或格子，融汇在那百褶镜中，彰显着孤独与高贵，彰显着人生百态。

而此时此刻坐在台阶上的她，正回忆她的一生，她爱的那个男人，她那首Coco之歌，那时的穷困寥落，终于在些许悲凉之后，露出了满足的微笑，或许也是一种淡然。离开之后留给世人的是感慨，也成就了自己的一生。

品牌是什么？在无数降价折扣之后，Chanel始终坚持不讲价不打折，却依然是众多吹捧者手中的宝贝和梦想。品牌代表了一种精神和气度，又怎么可以打折？只是在高价之下，始终难以让大众撩开其神秘的面纱，也终究只是高端消费的象征。

用电影来阐述一个品牌背后的故事，确实是一个不错的方式，用更精彩的画面和故事来告诉观众一个品牌的含义，更加深刻地加深了品牌在消费者心中的地位，因为那已经不是简简单单一个品牌的象征，更多的是一种信仰。就像Very Wang的婚纱，就像Tiffany的戒指。。。

应该在哪里使用香水? 在你想被亲吻的地方。

女人的身材决定了她应该穿什么样的衣服

穿着破旧的裙子，人们记住的是裙子，穿着优雅的裙子，人们记住的是穿裙子的女人。

材料不重要 能制造什么样的视觉效果才是重要的

美丽是一种武器

不擦香水的女人是没有未来的

失败固然痛苦 维持原状则更是一种煎熬

人们还是更注重女人的外表 而不是内心

 

香奈儿创办人 可可·香奈儿  小姐，原名 “Gabrielle Bonheur 香奈儿 ” ，1883年出生于法国的Auvergne。香奈儿  小姐6岁时母亲离世，父亲更丢下她和另外四名兄弟姊妹。自此，她由姨妈抚养成人，儿时入读修女院学校 (Convent School)，并在那儿学得一手针线技巧。在 香奈儿 小姐22岁那年 (1905年)，她当上咖啡屋歌手并起了艺名 “Coco”，在不同的歌厅和咖啡屋卖唱维生。在这段歌女生涯中，可可·香奈儿  先后结交了两名老主顾并成为他们的情人，一名是英国工业家，另一名是富有的军官。结交达官贵人，令 可可·香奈儿  有经济能力开设自己的店。

1910年，可可·香奈儿 在巴黎开设了一家女装帽店，凭着非凡的针线技巧，香奈儿小姐缝制出一顶又一顶款式简洁耐看的帽子。香奈儿 小姐那两位情人为她介绍了不少名流客人。当时女士们已厌倦了花俏的饰边，所以 香奈儿设计的帽子对她们来说犹如甘泉一般。短短一年内，香奈儿 小姐的生意节节上升，于是 可可·香奈儿 把她的店子搬到气质更时尚的 Rue Cambon 区，至今这区仍是 香奈儿 总部所在地。做帽子绝不能满足 可可·香奈儿 对时装事业的雄心，所以她进军高级订制服装领域。1914年，可可·香奈儿开设了两家时装店，影响后世深远的时装品牌“香奈儿”宣告正式诞生。

步入20年代，香奈儿 小姐设计了不少创新款式，例如针织水手裙 (tricot sailor dress) 、黑色迷你裙 (little black dress)、樽领套衣等。而且，可可·香奈儿从男装上取得灵感，为女装添上多一点男儿味道，一改当年女装过份艳丽的绮靡风尚。例如，将西装褛 (Blazer) 样式加入“香奈儿”女装系列中，又大胆推出“香奈儿”女装裤子。不要忘记，在20年代女性是只会穿裙子的！

可可·香奈儿 这一连串的创作为现代时装史带来重大革命。可可·香奈儿对时装美学的独特见解和难得一见的才华，使她结交了不少诗人、画家和知识份子。她的朋友中就有抽象画派大师毕加索 (Picasso)、法国诗人导演尚·高克多 (Jean Cocteau) 等等。可可·香奈儿 小姐的年代正是法国时装和艺术发展的黄金时期。
除了时装，香奈儿 也在 1922 年推出著名的 香奈儿 No.5 香水。香奈儿 No.5 香水瓶是一个甚具装饰艺术味道的方形玻璃瓶。 香奈儿 No.5 是史上第一瓶以设计师命名的香水，而“双C”标志也使这瓶香水成为 香奈儿 历史上最赚钱的产品，在恒远的时光长廊上历久不衰！至今在香奈儿 的官方网站 香奈儿 No.5 香水依然是重点推介产品。大明星 Nicole Kidman 为 香奈儿 No.5 香水作代言人的广告更是传为经典中的经典。

30~40年代，二战爆发，可可·香奈儿把店关掉，与相爱的纳粹军官避居瑞士。1954年，她重返法国，香奈儿 东山再起，香奈儿小姐以她一贯的简洁自然风格，迅速俘虏一众巴黎仕女。粗花呢大衣、喇叭裤等等都是 可可·香奈儿 战后时期的作品。香奈儿品牌成为法国时装史上最光荣的一笔。香奈儿 的设计一直保持简洁高贵风格，多用 Tartan 格子或北欧式几何印花、粗花呢 (tweed) 等布料，舒适自然。在 可可·香奈儿 1971年去世后，德国名设计师卡尔·拉格斐 (Karl Lagerfeld) 成为 香奈儿品牌的灵魂人物。

自1983年起，“老佛爷”卡尔·拉格斐 (Karl Lagerfeld) 一直担任 香奈儿 的总设计师，将 香奈儿的时装推向另一个高峰。还有一处有趣地方堪可提及，就是 香奈儿品牌创立了接近90年，从未造过一件男装，直至2005/2006的秋冬系列才造了几件男装上市而已。

(1)抛弃他们的不是消费者。1990年代中期，还在上奇广告公司(Saatchi & Saatchi)工作的厄尔亲眼目睹了大规模企业并购潮中许多品牌都被打入冷宫，或被放到货架的底层，有的甚至从此不见了踪影，便产生了拯救这些“非核心 ”品牌的念头。就这样，他离开了上奇，前往美国西北大学的凯洛格管理学院(Kellogg School，美国营销学重镇，菲利普·科特勒即任教于此)进修。

毕业后，他到卡夫食品从事品牌管理工作时更是发现，这些品牌被那些大企业遗弃，却仍然深受消费者们喜欢。或者说，抛弃他们的不是消费者，而是那些拥有他们的企业。这无疑意味着巨大的机会。如你所知，品牌正是客户认知之综合，从而甚至可以说，真正拥有品牌的是客户，而非拥有其所有权的企业。客户的熟悉与喜欢即是对品牌最大的褒奖。

2006年的一项调查结果表明，年龄在25岁以上的美国人中大约有92%知道Brim品牌。要知道，这可是一个从1990年就再也没有在各大超市货架出现过的品牌，尽管人们或许还记得它的那句广告词——“Brim咖啡，倒到杯缘为止！”(Fill it to the rim-with Brim!)。Brim品牌诞生于1961年，由于其东家General Foods公司并入Altria集团后，销量远远不如同一旗下的Maxwell House而被放弃。厄尔认为这其中可能蕴涵着巨大的商机。与其花费巨资与时间重新打造一个新的咖啡品牌，企业为何不直接购买沉寂已久却魅力依旧的 Brim品牌呢？

(2)消失的一份美国文化。于厄尔，让这些沦落的老品牌重新焕发生机，显然不只是一门大有前途的生意那么简单。他在饱含深情地怀念那些远去的品牌的同时，更为随之消失的美国文化而感到痛心。

“如果说商业是美国历史的组成部分的话，那么品牌就是美国历史的组成部分。如果一个品牌消失了，那么美国文化也就随之减少了一份”，厄尔如是说。显然，厄尔将复兴这些品牌当作了一项公民的使命。“如果这不是我的工作”，他说，“那么我就把它当作自己的一项爱好好了”。

相比较而言，中国的那些承载历史文化传承之重任的老字号就要幸运得多。据统计，目前中国共有老字号2000余家，分布在全国各地，然而，如今仍能正常营业的仅为30％，为此商务部于2006年发起了“振兴老字号工程”，开始了中华老字号(China Time-honored Brand)的评定与保护工作。

(3)日益多样化的品牌需求。位于芝加哥期货交易所大楼36层的River West Brands公司办公室也表明了他们从事的业务的与众不同，你可以发现四处摆放着Quisp品牌的谷类包装盒、宝洁公司Ipana品牌的牙膏包装盒，以及Duz品牌的清洁剂包装瓶。

他们致力于回收那些有价值的老品牌，然后转售给需要他们的企业，重新唤醒那些残存在消费者脑中的记忆碎片，并在其基础上注入新鲜的理念元素，赋予老品牌以新的生命力。正是在他们的努力下，企业并购潮的受害者Salon Selectives品牌再次走进近1万家商铺，回到那些怀念它们的消费者的生活中。

他们认为，这些商标在那些大型跨国公司的众多著名商标中或许无足轻重，由于不能获取资源分配而难以生存，但是对于那些需要重建品牌或者品牌力微弱的企业而言，却不失为一个香饽饽。事实上，虽然伴随着企业间的一轮又一轮并购，众多品牌正在不断整合，品牌数量被削减，而资源越来越被聚焦在仅有的少数品牌之上；但是由于消费者个性化需要，客户需求却朝着相反的方向发展，品牌需求日益呈现多样化与差异化的趋势。这无疑意味着这些老品牌并不缺少生存空间。

显然，发现这一品牌需求的并非只有厄尔和他的公司River West Brands。2007 年夏天在纽约举行的一次展览会上，展出的大量展品都仅仅是品牌商标。当然并不都是那些消失的品牌。

(4)老品牌死而复生的机会与威胁。River West Brands公司刚刚成立不久，绝大多数创意都还有待市场检验。但是无论这些让沉寂已久的老品牌重获生机的努力是否能成为一个成功的商业模式，这一做法都将会为企业品牌构建提供了一个新的视角。

正所谓，世上并无垃圾，只有放错地方的财富。此处百无一用之物，在别处或许就成了人见人爱的香饽饽。随着时间与地点的转移，事物的价值也会发生天翻地覆的变化。品牌亦是如此。这也正是市场经济中“交易”的真谛。

品牌回收的对象自然是那些具有一定残余价值的品牌，它们通常都具有一定的知名度，或许还有一些美誉度与忠诚度。按照消失的原因，我们可以将这些老品牌简单划分为三种类型：具有一定知名度，但因美誉度差而被主动放弃的品牌；具有一定知名度与美誉度，伴随企业没落而消失的品牌；具有一定知名度与美誉度，由于企业兼并而被整合掉的品牌。后二者通常是品牌回收的重点对象，第一种类型如果知名度足够高，或者受损的美誉度对新产品影响较小，也可取，因为无论优点或是不足都会被时间无情地冲淡，被人们淡漠与遗忘。

一般而言，消失的老品牌有着两大死而复生的机会：

A. 普遍弥漫的复古情结。人们会因为对现实的不满而念想起过去久远岁月的种种美好，并为此愤世嫉俗；也会因为对现实的满意而追忆起从前历历在目的苦难历程，并为此忆苦思甜。无论怎样，记忆中的事物似乎总有着别样的风采，为人们所向往，所乐道。由于带有特定的历史与文化印记，老品牌自然也就可能成为人们复古思绪的寄托，成为人们满足情感需求的对象。

对于那些由于企业没落或者并购而消失的品牌，已有的知名度与美誉度将会再次发挥作用，无论是生产原有产品还是新的产品，都将起到有益的转移与辐射作用。即便那些曾经遭遇声誉危机的品牌，也可能随着时间的推移而被演绎成诗意的美好，重新受到消费者的喜爱。

B. 少数人的个性化需要。个体虽生存于集体，但个体正变得日益重要。由于个体意识的觉醒与市场经济的充足发展，人们产生了日益个性化的消费需求并能得到现实的满足。这为品牌生存提供了更广阔的生存空间。事实上，由于利基市场的巨大，许多定位于极为狭窄的目标群体的品牌往往都能获得充足的生存与发展的土壤。与之相反，着眼于大众营销的传统模式屡遭打击。

具有极度忠诚的客户通常是老品牌最为宝贵的财富，他们也是老品牌回归市场最积极的呼吁者。若能因势利导，他们便能成为现实的消费者。不过，也正是他们也可能成为改造老品牌最大的阻碍，因为他们对原品牌的认知已经根深蒂固到不容丝毫改变的程度。大众甲壳虫汽车在迎合更多消费者喜好的同时，也遭到钟情于原有车型的铁杆甲壳虫迷们的极力反对。

复兴老品牌的最大威胁或许在于消费者觉得“已不再是它”。品牌即客户认知，老品牌的全部价值正在于消费者心中已有关于这一品牌的某些特质，而不是单单一个名字、标签或者符号。企业试图借用的正是老品牌在消费者心中所建立的根基，并由此得以延伸与拓展。倘若失去了这一根基，其他的任何营销努力便会成为无本之木，无源之水，变得毫无价值。与其这样，倒不如创建一个新品牌。

必须强调的是，这并不意味着沿用老品牌只能生产与销售过去曾经生产与销售的产品与服务。正如前文所述，真正拥有品牌的是客户，客户认知构成了品牌的全部。换言之，只要是与客户认同的品牌内涵相一致的产品或服务，都是可以生产与销售的，即便这个产品或服务不是该品牌过去所从事的；与之相反，但凡是与客户品牌认知相违背的产品或服务都是不应生产与销售的，即便这个产品或服务曾经是该品牌旗下最得力的产品或服务。  

转自营销与人生，作者詹少青

旗下子品牌的效应

当时分享这篇文章的主要原因是因为我们公司品牌形象维护和打造的漫长时间，我们公司CCI收购瑞士苏尔寿和瑞典BTG的阀门行业也已经几十年的时间了，因为在阀门行业中瑞士苏尔寿的老品牌效应相当不错，去过几次招标会，招标方基本都认苏尔寿的品牌但对于我们公司的品牌几乎没什么定义。

之前公司的名片上印有Sulzer和BTG的Logo，表示这些都是我们旗下品牌，并用这些在国内已经有效应的品牌来从侧面提升和暗示我们的产品范围以及质量。

但是，今年名片的内容已经调整为去除所有子品牌的Logo，只保持我们自己的Logo，我知道美国总部一定是意识到是时候来推出我们自己的品牌形象。

我当时担心的是，比如Suzler和BTG这些品牌被放弃会不会很可惜，后来才意识到，其实这些只不过是一个过渡。Suzler是一个综合性的集团公司，当时卖给我们的阀门这块领域，并不代表Suzler这个品牌转让，就好比IBM将个人PC这块业务卖给联想一样的道理。但唯一不同的是，CCI采用了非常好的本地化管理方式，也就是管理班子几乎没有被换过。这样一来，对于Suzler阀门的生产，监控以及到交货等等都能够继续保持当时优秀的品质。但也有一个缺点，那就是好比中央调度不灵的情况会存在。