到19世纪20年代，港口城市上海变成了中国的经济中心，南京被誉为中华民国的首都。再一次成为中国的政治文化中心。1937年的南京拥有130万人口，是一个古老和现代完美结合的城市。

1937年8月13日，日本开始轰炸上海和南京。发电站，政府大楼，教堂，医院和学校无一能够幸免。

数个世纪以来，日本的孩子被告知：日本天皇是世界上惟一的神，天皇注定要统治全世界。日本最流行的玩具是玩偶士兵，步枪，军炮，遁甲和军服。从儿童时代开始， 男孩子们被灌输成为武士的理想，真正的男人应该当兵，并且为效忠天皇而死，整个日本的教育系统变成了引导战争的工具。日本儿童接受的教育让他们相信，他们的天职就是为日本而战，并且征服中国。不光是儿童被灌输仇恨中国，所有日本国民都认为，天皇是神的儿子，日本国民的职责就是像机器人和士兵一样，无条件地服从和效忠于天皇。

1868年由日本天皇为首，全民信奉神道教，日本皇室发布诏令，武士道精神是国家的道德准则，由此武士道精神风靡全日本，达到了迷信的程度。战争被神圣化为是一种荣耀天皇的必要手段，为天皇而死被认为是最高荣誉，也是个人的光辉成就。为天皇而死，就是永生。崇拜太阳的神道教认为，只有天皇及其后代是代表上帝的形象，每一个日本男性都被教导：日本是上帝的国度， 天皇就是上帝，所有个人的生命及包括他们自己的生命都是毫无价值的。

“日本是一个神圣的国家，一个以天皇为中心的上帝之国。”——森喜朗（2000年5月17日）日本首相。

“世界各国将会把我们天皇作为万国至高统帅而仰其鼻息。”——《田中奏折》（1927年7月25日）

基于武士道军国主义和宗教信仰，以上帝的名义日本天皇注定要统治世界。

1927年7月25日，日本首相田中义一向日本天皇递交了所谓满蒙积极政策的秘密文件，也就是《田中奏折》，全面系统的阐述了军事侵略全世界的方针。也就是征服满洲里开始，然后占领中国， 接着是整个亚洲，印度，俄国，欧洲，最后占领全世界。

“如欲征服世界，必先征服中国”

“倘若中国被我国征服，所有其它亚洲国家必然会敬畏我国，并向我国投降”

“攫取整个中国，再利用中国的资源，征服印度，中亚以及欧洲。”

“战胜后的日本将把整个白种人的世界控制在天皇的统治之下。”——《田中奏折》（1927年7月25日）

1937年7月日本发动了对中国的全面入侵。

1937年8月13日，日本开始空袭上海和南京，日本的战机和海军轰炸民用目标，希望以恐怖的气氛让中国人屈服。

8月15日，中国国民党最高首领蒋介石发布了一项总动员命令，并任命自己为中国陆军海军总司令。几百万中国士兵被命令保卫上海，接着，中国士兵开始了和日军的战斗。

几个星期接着甚至好几个月，日军地轰炸民用目标，杀死了成千上万的无辜中国百姓，尽管配有先进的武器，日军不得不尴尬的承认：击退中国军队并迅速占领上海不是一件简单的事情。在这样的形势下，日军扩大了空袭和从海上轰炸的范围，并又加强部队开始围攻上海，中国军队的防卫开始崩溃。

1937年11月，经过三个月的战斗，中国国民党军队战败了几乎每一次主要战役，损失了30万士兵，10位将领，终于决定撤离上海到南京重组部队。所有的投降和被捕的中国士兵，也就是成千上万的中国男子随后就被日军集中杀害。 

上海沦陷之后，东京的股市极度猛涨。

因战争胜利而狂热的日军，很快开始进军南京，一路上烧杀抢劫，损毁了不知多少村庄，日军防火焚烧城市和村庄残忍地杀害老板姓，强奸并折磨妇女。

“三光政策，我们被命令要做三点烧光，杀光，抢光”——东史郎，原日本兵。

松江被日军杀害的不剩一人，变成了鬼城。

11月19日，苏州被日军占领，占领之后，接下来就是大屠杀。村庄被日军包围了，一到晚上就开始放火。日军枪毙每一个试图逃跑的人。不管是怀孕的母亲还是年轻的小女孩，所有的女性被强奸后，都被活活烧死。年轻的妇女或是有些姿色的妇女，就被标上标签成为俘虏，为进攻南京南京的士兵提供性服务，变成日军的性奴隶。几乎所有被俘虏的妇女，都遭到日军几百次的强奸然后被杀死。尸体被抛弃在开往南京的路边上。

在日军内部，有一个激励政策。每一个努力作战并杀死很多中国人的士兵，将会得到一个中国女人。

无锡，杭州，还有不计其数的城镇被日军洗劫一空。带孩子的母亲，小孩，老人，还有孕妇，或被砍头或被刺死或被活活烧死。日军把杀人，砍头当作是游戏，根本不看杀害的是无助的农妇，老人，还是小孩。

“今天我们进行杀人训练， 你们不能把中国人当人，而是一些比狗或猫还不如的东西”——小野中尉，原日本官

“我举起带刺刀的枪，慢慢向惊恐万状的中国人走去……他站在他自己挖的坑中，我将刺刀刺向惊呆了的中国人，一次又一次，直到他倒在坑里”——天岛，原日本兵

1937年12月7日日本指挥官：“中尉以下进行杀100名中国人比赛”

“向井敏明和野田毅正在他们的斩杀百人友谊赛中最后的阶段”

“星期天的比分：向井89人，野田78人”

1937年12月31日：“刀劈百人超纪录，两少尉延长赛时。—向井106人，野田105人”

“到中午他们互相祝贺，野田：我的数字是105，你的呢？向井：106!他们俩人随后大笑”

“不清楚谁先杀满100人，胜负难决，竞赛重新开始，以杀满150人为目标。”

“向井的刀刃在杀人比赛中被损坏了。他说是把一个中国军人，从戴头盔的头到身躯，竖着劈成两半的缘故”

据统计，在日军从上海转移到南京的路上有30万市民被日军杀害。

“在去下关区的路上，我几乎是在尸体上开车，每天你必须在尸体上通过，他们甚至在我的梦中出现，我一个活人都没有看见，甚至在打的村庄里都没有。所有的东西都被烧毁了，所有的人都死了”——克里斯顿·克洛格 原纳粹党卫军成员，南京居民

就在上海沦陷的同时，日军对南京的空袭也大量增加，接连一百多天南京天天遭到空袭，大部分的炸弹投在非军事目标上，包括屋顶上有巨大红十字标记的南京中央医院。南京市的南城是整个城市人口密度最集中的地方，这里遭到了最多的空袭。空袭一般在早上九点钟开始一直持续到下午四点半。反空袭部队用德国产的高射炮不断反击日本飞机，有好几架日军被击毁坠落。

“每一次日本飞机被击中，尾部冒着黑烟落到地面时，中国人就拍手欢庆”——约翰·拉贝 原纳粹党卫军成员 南京居民

到1937年11月末，数以万计的难民和九万斗志消沉的中国援兵同时进入了南京城，因为保卫上海一战，失去了大部分精兵强将，这些援兵很难称得上是精兵，相反都是十二三岁的小男孩，或者在枪口的逼迫下临时入伍的农夫。日军正在逼近南京城，中国军队开始奋起保卫南京。

1937年12月的第一周，在南京的郊外，中日军队展开了激战。尽管日军持续的轰炸杀死了大量的中国士兵，中国军队还是不断的进行猛烈的反击。并且在将近三天的时间内，暂时阻止了日军进入南京城。

1937年12月2日日本裕仁天皇撤销了总司令松井石根的职务，并要皇叔朝相公卿王代替了他的职务，成为袭击南京城的总指挥。因此袭击南京的日本军队，完全是在天皇家族的直接指挥命令下，由此天皇家族也将得到摧毁中国首都的荣耀。朝相卿王是裕仁天皇的叔叔，这样他便有了超越任何将领的军事大权。朝相卿王想要利用他手中的权力恐吓中国和其它亚洲国家，向日本投降。

中文名称：南京暴行：被遗忘的大屠杀
英文名称：The Massacre of nanjing
别名：Rape of Nanking 南京梦魇
版本：美国人眼中的南京大屠杀
发行：2005-06-27
地区：美国
时长：77分钟
色彩：黑白,彩色
对白：中文解说
字幕：中文内嵌
官方网站：http://www.rapeofnanking.info/

影片属性：
Video: DIVX 480×320 29.97fps 919Kbps [Video 0]
Audio: MPEG Audio Layer 3 44100Hz stereo 128Kbps [Audio 1]

“世界上每个人都应该看这部电影.” –刘雯利 新浪网编辑
“发人深思, 令人震撼!” — <<世界日报>>

简　　介：
　　一部由美国电影人制作的反映南京大屠杀的纪录片《南京梦魇》最近在美国的加州、华盛顿州、纽约州等地试映50多场，每场几乎都是座无虚席，有时甚至连走廊、门口和窗外都站满了人。当看到屠刀下的中国平民的尸体堆积成山，被强奸后的中国妇女被开膛破肚，进行杀人比赛后的日本军官在疯狂地狞笑，许多人边看边流泪哭泣，电影结束后，礼堂里往往安静极了，很多人一时忘记离开。
　　
其他介绍：
　　这部纪录片的制片人是朗恩·乔瑟夫博士。他曾拍摄过纪录片《希特勒》，在电影界有一定名望。近日，乔瑟夫接受了《环球时报》记者的采访。谈到他的拍摄动机时，他说，２５年前，他在一本书中看到了一段描写南京大屠杀的记述，感到无比震惊。他原本决定写一本记录南京大屠杀的书，为此他花了２０年的时间收集零零星星的资料。正当他准备动手写书时，张纯如的《南京大屠杀》问世了。他看后，自觉超不过张纯如，于是改变主意，决定拍一部南京大屠杀的纪录片。
　　《南京梦魇》的制作前后筹备近10年，从2005年初正式开拍，从最初的120分钟版本到现在的77分钟版本，历经数十次修改。影片由乔瑟夫博士的电影工作室和一家美国公司共同制作完成，曾任中国中央电视台记者的吴海燕担任了中文版制片人和配音。影片制作所耗费的近十万美元全部来自于乔瑟夫自己的积蓄。电影评论人士认为，该片的图片资料之完整，史实之引人入胜，制作艺术之精良超越了以往任何一部同类主题的电影，而且这部电影通过一个美国人独立的视角来叙述史实，不代表任何社团、政党或国家的利益，所以更具有说服力和影响力。
　　乔瑟夫说，令他感动的是，在一次试映后，许多美国华裔观众被深深地打动，他们纷纷慷慨解囊，少则捐５００美元，多则捐１０００美元。有位老人当场捐了１万美元。乔瑟夫说，他要把这些捐款用在影片的宣传和推广上，让更多的人能看到它。在洛杉矶中英文版分场试映式上，有好几位美国观众多次出席放映式，不仅观看英文版，还观看中文版，当被问及为什么观看那么多遍时，他们回答说，这是一部令他们的心灵产生震撼的电影，他们希望能够多和制片人交流，多了解这段历史。
　　乔瑟夫说，影片试映取得了成功后，他将１万个拷贝销售或赠送给了有关人士，另将５００个拷贝分发给了美国大报。制作组目前正计划制作该片的日文版，除了寻找日裔制片人，还打算请日本一名著名演员做配音。乔瑟夫说，日本有关人士已向他表示，将在明年夏天在日本放映该影片。最近，还有人向他预订了１０万张该影片日语版的ＤＶＤ，准备在日本免费赠送。《南京梦魇》也已经正式搬上互联网。

此影片为我从 google video 上面用代理下载的，因为国内无法访问 google video ，所以估计很多人看不到，发到这里希望能有更多人看到，估计清晰度这已经是原版了，毕竟都是历史资料，没有那么高清晰度。

《中国青年报》专题报导如下：

[align=center][color=Red][size=5]让人类正视69年前的魔鬼 [/size][/color]
2006-12-27
实习生 潘晓凌 [/align]
 
    
    朗恩·约瑟夫博士忐忑不安地走到荧幕前。已经开始打片尾字幕了，但观众席上仍然鸦雀无声。约瑟夫仔细瞧了瞧前排观众，他们脸上的震惊，与20多年前自己脸上的，几乎一模一样，“可为什么没有其他反应呢？”约瑟夫有些紧张，“是不是这电影让他们感到不舒服？”

    半分钟后，字幕结束，全场突然炸开热烈的掌声。这个来自美国加州的心理医生终于松了口气，他的目光转移到吴海燕身上，这位坐在第一排的中国女助手也微笑地看着他，用劲地鼓掌。

    这是2005年南京大屠杀纪录片《南京梦魇》在美国首映时的情景。随后，制作人约瑟夫与助手吴海燕带着这部电影，先后在美国加州、纽约与华盛顿引发50余场震动。

    如今，在南京大屠杀过去69年后，他将《南京梦魇》中、英文版上传到网络，供网友免费下载，甚至还“鼓励盗版商盗版”。据Y ouT ube与google提供的数据，到目前为止，这部纪录片已被下载了100余万次。

    “哪部好莱坞电影有这样的传播率？”约瑟夫兴奋的声音从越洋电话里冲出来。

    纳粹眼中的恶魔

    “南京大屠杀不是噩梦的终结，而是一个开端，一个日本人企图征服亚洲乃至全世界的开端。”这个开端“有别于人类史上任何一场暴行”。在短短8周内，全天24小时，日本人在南京轮奸妇女，活埋居民，进行杀人比赛，用刺刀刺死老人、婴儿与孕妇，将活人推向火海烧死……南京陡然变成28万魂灵萦绕的地狱。

    看着眼前的一切，日本人竟然在敞怀大笑，像是一群“精神错乱的魔鬼”！随后，他们的魔爪还伸向菲律宾、美国、荷兰、英国、韩国与苏联，夺走上万条生命。

    南京大屠杀不仅仅是中国人的灾难，而且是一场全人类劫难的开始，它是日本人虐杀其他民族的“热身练习”。日本民族注定是这场人类受难史的施害者，其命运根源于国内的天皇统治……

    2005年3月，美国加州一个学术论坛上，约瑟夫博士发表了关于南京大屠杀的演讲，并说自己正在制作一部纪录片，来展现这场暴行与暴行发生的原因。这番演讲让台下的吴海燕为之一震，演讲者思考南京大屠杀的视角是她“前所未闻”的。

    这个来美3年，刚获得加州大学圣迭戈分校国际关系与亚太研究硕士文凭的中国留学生，此前是中央电视台经济半小时的记者。在她印象中，南京大屠杀给她留下的印记几乎全是控诉。历史教科书与相关影视作品的内容、纪录片里幸存者的指证等等，总结起来就是“悲惨”与“仇恨”两个词，是日本对中国欠下的血债。从来没有人像这位演讲者，超越中日两国间具体的历史事件，而从全球与人类的视野来向她展示这场劫难。

    约瑟夫对这位中国女记者也充满兴趣。在演讲前一个月，他已开始按自己的思路，制作《南京梦魇》，同时打算做中文版本，争取片子能在中国的电视台播出。不久，约瑟夫与吴海燕达成了合作协议，将配乐搜索、中文翻译、配音的工作交给她。

    采访中，约瑟夫对此前媒体反复报道的“20年努力、10万美元投入”不愿赘述，相反，他强调自己“并非将所有心力投入于此（《南京梦魇》）”。这位毕业于芝加哥大学医学系的心理医生自称是个“贪婪的阅读者”与“二战史迷”，在他看来，二战是一场“善与恶的较量”，而他一直着迷于对恶之本源的探寻。2004年，他拍了《希特勒日记》，在美国几家电视台播放，收视率颇高。

    他说，自己对南京大屠杀的关注纯属偶然。上世纪80年代初，他无意中看到一本关于这场屠杀的史料，里面的文字与图片让他震惊，“天哪！日本人杀了人还笑得那么开心！”

    这位长年研究精神问题的专家对这个民族感到不可思议。残暴是战争中的常态，但再残暴的人，也很少像日本人这样，在杀人中获得巨大的快感。“怎么会有这样的民族，像是魔鬼附了身，集体陷入精神错乱的状态？”

    此后，约瑟夫开始收集南京大屠杀的史料，事实渐渐清晰起来。一次，他看到一份史料，发现就连纳粹也将日本人形容为“恶魔”。他开始明确地意识到，这是一个不可思议且“有别于其他所有暴行”的研究样本。

    全人类的劫难

    虽然约瑟夫事先声明，“做助手没有任何报酬”，但吴海燕仍毫不犹豫地答应了。她认为，除了对这位知识广博的美国人心存敬意外，“作为一个中国人的责任感”也是重要的原因。

    除了翻译与配音，吴海燕还负责资料搜集工作。她曾建议约瑟夫到中国寻找史料与幸存者，但约瑟夫不喜欢采用历史与现今穿插的方式，认为这样会影响叙事的流畅与真实感。更重要的是，南京大屠杀的现存图片与影像资料主要存留于美、日两国。当时，中国战地记者不及日本的百分之一，且多集中在后方拍“宣传照”。

    约瑟夫介绍，纪录片的资料全部从美国档案馆、图书馆、日本人拍摄的影像及华裔作家张纯如的著作《南京大屠杀》中得来，此外，“没有受到中国任何一家研究机构的帮助”。

    吴海燕解释说，约瑟夫是在强调这部纪录片的客观、中立，这也是他本人对待这段历史的态度。有时候，他客观、中立得近于“冷酷”。在编辑影像时，那些尚滴着鲜血的头颅、被虐杀的妇女、被割掉的生殖器、烧焦的尸体，时常让吴海燕不忍看下去，她央求约瑟夫别用这么多极端残暴的史料，因为“不希望把自己的同胞表现得那么惨”。约瑟夫会很严肃地告诉她，不要把情绪带到工作中来，“你做过记者，应该知道立场中立的重要性”。

    “可我无法违背自己的感情。”吴海燕说。在给日军奸杀中国妇女一段配旁白时，她得盯着画面，讲述中国女子如何被剥光衣服，手脚摊开，用铁镣固定在椅子上，供日军几百上千次地轮奸……这时她总是忍不住干呕，失声痛哭。每当情绪失控，她便跑出去，擦干泪水，平静下心情，才回去继续录音。

    如此反复了上百遍后，吴海燕一度患上抑郁症，频繁地做噩梦。约瑟夫知道后，给她做了心理治疗，对她做噩梦的原因“在科学层面上分析得很透彻”，但始终不提“民族感情问题”。只有在闲暇时，约瑟夫会指着电视上的车祸，对她开玩笑说，如果死的是日本人，你会很高兴吧。

    “约瑟夫其实知道我心里怎么想的，他是有意在提醒我，要客观、中立。”吴海燕说。

    中文版的配音进行到后期，吴海燕曾提出一个疑问，为什么将731细菌部队、日本在菲律宾等国杀害白人、包括美国人的暴行也放进影片，这不是离题了吗？

    “一点都不离题。”约瑟夫很高兴她提出这个问题，“南京大屠杀不是一次孤立的暴行，也不仅是中国人的劫难，而是全人类的。”

    为了揭示这场全人类受难史的原因，约瑟夫在片中放了两幅日本军人杀人后，仰头狂笑的画面。“杀人对于他们来说，是快乐而不是痛苦。日本人从小就被灌输‘天皇注定统治世界’的思想，他们在天皇面前，没有独立的人格，必须无条件效忠。征服其他民族，是他们的使命。他们从幼儿起就被调教成魔鬼，何来负罪感！”

    心理医生的答案

    这部77分钟的纪录片在制作上共花了6个月时间。约瑟夫对每个细节都很挑剔。他花了100个小时来选择配乐，这位在大学期间选修过中国古典音乐的医生，反复强调音乐要贴切地配合图像，客观、适当地表达情感。在吴海燕配中文旁白时，他说得最多的一句话是，“别让观众听出你的想法，让他们自己去想！”

    “这其实是中国拍的南京大屠杀进入不了西方视野的原因之一。”吴海燕说。在美国，每逢南京大屠杀纪念日，史维会等社团都会举办展览，展出历史图片、纪录片等。可去看的都是华人。西方人对中国纪录片中太多的宣传、说教元素很抵触，也不太相信。

    吴海燕的切身体会是，从1982年至今，国内拍了十几部关于南京大屠杀的影片，但“配乐与旁白无一例外地充满了鲜明的感情色彩，中国人看了也许不会觉得有什么不好，但拿到国际上，就不行了”。

    然而《南京梦魇》的客观性也遭到质疑。不少下载此片的网友提出：片子以美国在广岛投下原子弹结束，这让人感觉“是美国人拯救了中国”，“怎么能对中国军队的贡献视而不见呢？”此外，单纯的民族性格与心理分析是否足以支撑屠杀发生的原因，也是该片饱受争议的一点。

    对此，约瑟夫的反应显得颇为激动，他在回复提问时甚至连用数个惊叹号：“我当然没有忽视中国人自己的抗战！！！……不要把我当成历史学家！！我是一名心理医生、艺术家和电影人！我主要是从自己的专业角度和观众的需要去思考，寻找答案。”

    “至于原子弹，”约瑟夫说，“最深层的寓意是，让观众看到恶魔遭到惩罚，由此得到心灵的安慰。”《南京梦魇》在美国3个州放映了50多场，观众每次都报以热烈的掌声，对此他解释为，“大家都为日本人的下场感到欢欣鼓舞”。

    据海外媒体报道，观看该片的观众70％是华人，30％是白人。吴海燕说，白人观众的比例算是非常高的了，此前，类似题材几乎无白人问津，毕竟，“这段历史对于他们太过陌生”。她并不否认片中出现原子弹在很大程度上拉近了美国与南京大屠杀的距离，但她强调“这并不违背历史事实”，最重要的是，“它带来了非常好的传播效果”。

    一个民族的“失声”

    一名华侨在博客上用“奇妙”来形容自己对该片放映的感受，“美国人的热情与好奇心像火山爆发一样喷涌而出”。美国《侨报》记者看到的是，“礼堂座无虚席，走廊都站满了人”，“在洛杉矶与加州湾区，好几个白人连看数场，包括他们完全听不懂的中文版”。

    每场放映完后，约瑟夫与吴海燕都毫无例外被观众团团围住。“他们简直把我们当成了历史学家。”吴海燕说。美国人的提问常让她哭笑不得：八年抗战是什么？日本人和中国人几乎长得一样，他们为什么会产生这样的仇恨？南京现在怎么样？中国和日本恢复建交了吗？

    约瑟夫应付起这些问题来，比中国助手从容得多。“他们问这样的问题，再正常不过了。要不是偶然接触到，我这个二战史迷对此同样一无所知。”他说，美国历史教科书在介绍二战历史时，中国战场的情况仅是一笔带过，更不用说南京大屠杀了。此外，美国作为“日本的好朋友”，其实是模糊这段历史的“帮凶”，为的是“让日本在西方世界的形象显得体面，而让中国人看上去很糟糕”。

    “美国人是看不到，而日本人是不愿看到。”吴海燕说。约瑟夫曾聘请一个美籍日裔负责日文版的工作，没过多久，此人就开始“不对劲”，她几次三番地与约瑟夫激烈辩论，“我所知道的情况不是这样的，这是谎言！”此后，合作不得不中断。在一次放映结束后，一个日本观众冲到台前，对约瑟夫说：“你的片子多处失实！”此外，他们还曾接到过匿名恐吓电话与邮件。

    虽然负面与正面的反馈来得同样强烈，约瑟夫仍充满了兴奋与成就感。吴海燕也同样欢欣鼓舞，毕竟，《南京梦魇》使这场劫难前所未有地在中国以外的地方引起巨大轰动。

    约瑟夫拿犹太民族与中国做了个对比：这两个民族受到的迫害与虐待几乎不相上下，但犹太人受纳粹压迫的历史被全世界所知晓，相关题材的电影就有上百部，而南京大屠杀却“像是不曾发生过”。他分析，其中重要的一个原因是，犹太人善于利用全球尤其是美国的媒体，而中国与全球媒体的合作仍相当少，这导致了南京大屠杀真相的“传播效果”不佳。

    但在吴海燕看来，南京大屠杀在西方乃至全球范围内的“失声”，不仅仅是技术问题。“南京大屠杀的原始影像资料基本保存在美日两国，但它们像是被遗忘了一样”，如今，《南京梦魇》产生空前反响，很大程度上是因为“制作者是一个美国人”。

    《南京梦魇》下载网址： www．RapeofNanking．info www．RapeofNanking．tv

    照片：纪录片《南京梦魇》
 

今天去看了《蜘蛛侠3》，觉得很不错。不过，说来也惭愧，自己并没有把蜘蛛侠1，2 看过。因为，这类电影其实不是我所喜欢的，最关键的是，自己害怕蜘蛛，呵呵，其实并没有什么关联性啦，开个玩笑！

但是，看了之后发现还是很有美国色彩的英雄主义，像超人。

善和恶，虚伪和真诚的对峙总是针锋相对的在这类电影里。

第三部里反面角色比较多，一个是哈里，和帕克是好朋友的那个帅帅的男人，不过，他不能算是一个绝对的反面角色，只是因为误会蜘蛛侠将他父亲杀害所以才一定要为父报仇的他；

一个是埃迪半路杀出来要一个摄影师，比较轻狂的，为了自己想要的职位和事业，或者为了自己想要的东西可以不择手段的一类人，当然他想取缔帕克在报刊的摄影位置；

一个是因为误杀，而被误判的越狱的好男人，可以这么认为他吧，因为他深爱着他的女儿，为了给生病的女儿治病，他可以不惜一切。

当然，最令人担心的是，由于一开始从某种陨石撞击地球带来的一种恶劣的寄生虫。这种寄生虫一旦寄生在宿主身上，便有着坚不可摧的魔力，而这种魔力却也慢慢的将宿主变得残忍，变得暴戾，变得贪得无厌，总之就是将人的丑陋的本性暴露的一览无余。而这个黑色的有着邪恶魔力的蜘蛛侠外衣，却也给帕克带来了不少的厄运。

电影的伏笔，埋得很好，深藏不露，又缓缓地，丝毫不管观众担心，急躁的心情。

在这部电影的2/3里，还是看不出任何头绪。

哈里，一定要追杀蜘蛛侠，任凭蜘蛛侠解释哈里的父亲是被自己的武器所伤而致命而不顾，在第一次比拼中，哈里不敌帕克，险些送命。最后被帕克送进医院抢救过来，只是哈里患了短期失忆症，他暂时是忘记了刚刚的搏斗，暂时是忘记了自己父亲的死因，暂时和帕克又成了生死之交的朋友。如果这样的话，如果哈里就从此忘掉那段不愉快的话，也还好。因为仇恨会让一切变得恐怖，而宽容总是可以让一切变得美好。但是，医生也说了谁都不能保证哈里会不会再次有了记忆。所以，在这里电影瞒下了伏笔，让观众担心着哈里和帕克之间的这种关系，焦急地等待着他们之间的故事要怎样继续？

果然不出所料，哈里又恢复了那些记忆。所以，他一定要折磨蜘蛛侠，在这一次搏斗中，哈里又被自己投出的微型炸弹而炸伤。但是，他依然恨着帕克。

现在，该说说帕克了，那种寄生虫不紧不慢的在电影的一半已经过去了才开始发挥了邪恶的力量。它爬上了蜘蛛侠的身上，于是那套红色蜘蛛侠外套变成了黑色的拥有者无比邪恶魔力的外套。帕克在穿上这件外套之后，会变得仇恨，变得容易激动和暴躁，这让他身边的人都觉得他已经变了一个人似的。

埃迪利用电子合成的蜘蛛侠照片骗过了所有人的眼睛，只是没有逃过帕克的眼睛。帕克将这一丑陋的事情公布于众，于是埃迪再也无法在摄影界立足。也由此，埃迪深深痛恨着帕克。

情节到此，应该是这两个人正面交锋。

于是，故事发生在教堂里。蜘蛛侠正因为穿着这件寄生虫的外套而渐渐变得面目全非时，他内心仅剩下的一点点的正义还在做着最后的斗争。此时的他，正在教堂的顶楼。而，失落的埃迪也跑到教堂来，对着上帝虔诚的祷告：要上帝杀死蜘蛛侠。

这是多么愚蠢的一个祷告呢？让上帝杀人？不过，就在他祷告结束之时，教堂顶部的钟声开始敲响，突然穿着寄生虫蜘蛛侠外套的帕克开始痛苦的狂叫。在这一节里，又有一个细节之处，就是找到如何解决寄生中的办法。但是，也仅仅只是伏笔而已。伏笔就是，钟声的敲响让寄生虫开始痛苦，而帕克借助这个机会将身上的外套给扯开了，此时，这些寄生虫刚好落在了站在教堂下面的埃迪身上，于是，埃迪变成了一个彻头彻尾的恶魔，而帕克终于重新做回了自己。

如此一来，两个敌人已经存在了。

至于第三个，那个越狱者，他在越狱潜逃的过程中不幸掉进了一个大容器，然后被物质分离成了沙人。他仍然有灵魂，只是身体却是沙子，只要遇到沙子他便可以游刃有余。如果有足够的沙子，他可以变成巨人，也很具有攻击力。而在帕克受到寄生虫邪恶魔力控制的期间，他们之间也有过正面交锋。

帕克的伯父被认为被这个越狱者杀害，于是，帕克要报仇。注意了：蜘蛛侠是从来不杀人，只救人的。而在这个情节里，被邪恶魔力控制的帕克已经变得只有仇恨了，只想报仇。而，他们之间的恩怨就从这里才开始真正的结下了。其实，对于这个越狱者来说，他只不过只是抢钱为自己的女儿治病。而，枪杀伯父也只是一场误会。

由此一来，变成彻头彻尾魔鬼的埃迪，找到了沙人，两人要合伙除掉蜘蛛侠。直到这里，电影的高潮部分才出现了，直到这里所有的伏笔都开始显现了。

高潮部分来得如此缓慢却又如此激烈而短暂，激烈的实在没办法用语言文字描述下来，只能怪自己言语拙劣了。

总之， 第三部的矛盾情节很激烈，也很复杂。很不错。

• 片　　名：穿普拉达的魔鬼 / 英文：The Devil Wears Prada / 港译：穿Prada的恶魔 / 其他：时尚女魔头 / 穿普拉达的女王

• 导　　演：大卫·弗兰克尔（David Frankel）　

• 主　　演：安妮·海瑟薇（Anne Hathaway）　梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）　Adrian Grenier　Tracie Thoms　Simon Baker　Emily Blunt　Alexie Gilmore　Rebecca Mader　Stanley Tucci　

• 类　　型：喜剧（Comedy）　剧情（Drama）　

• 国家地区：美国　

• 语　　言：English

• 发行公司：福克斯（20th Century Fox）

• 首映日期：2006年6月30日

• 制作成本：$35 + (单位：百万美元)

• 首映票房：$27,537,244.00 (单位：美元)

• 全美票房：$124,740,460.00 (单位：美元)

• 片　　长：130

• 海外票房：$198,400,000.00 (单位：美元)

影片简介：

该片讲述一个一个刚从学校毕业的女孩子Andrea Sachs（安妮·海瑟薇饰演）机缘巧合的进了一家顶级时装杂志社给他们的总编当助手。然而好景不长，很快她发现她的工作简直是噩梦，因为这个女总编Miranda Priestly（梅丽尔·斯特里普饰演）在过着穷奢极欲的生活的同时，令人发指的剥削这个可怜女孩子的劳动力！《穿普拉达的魔鬼》是根据是劳伦·魏丝伯格（Lauren Weisberger）的同名小说改编，劳伦·魏丝伯格本人就是一个从学校刚毕业不久的女孩，她在毕业之后进入了顶顶大名的美国《Vogue》杂志担任总编辑助理。大概在工作了一年后辞职，之后就写了这本书，把她自己的工作经历写了出来。书中那个号称是从地狱里来的老板毫无疑问就是现实生活中的美国版《Vogue》主编Anna Wintour，由于“老百姓们对于名人及富人们的生活总是好奇的，如果这些家伙在光鲜外表之下还有那么些‘不太漂亮的事’那更是会掉足读者胃口”，所以此书在《纽约时报》畅销书排行榜上一连高悬了15个星期。

突然间说要去看电影，于是查询了一下正大星美影城的影讯，决定大家一起看这部电影，因为其他的Babel 等我都看过了。

Anne Hathaway 是我喜欢的，在看她主演的公主日记1和2 时，就深深被她那美丽的大眼睛，清纯的外表，以及恰到好处的表演所吸引。所以，慕名而去看这部电影也是理所当然的。

服装的改变：

Andrea Sachs 刚出场时，是一个刚刚从学校里走出来的女孩子，穿着随意，符合她自己的审美观点和兴趣。只是，她的装扮和这家顶级时装杂志社的氛围完全是格格不入。

而之后，在遭受了多次打击，多人的讽刺和不屑， 甚至在被Miranda Priestly认真地数落了之后，她才意识到自己应该对自己的形象有所改变。

接着，再次出场的她不免让我激动地大叫起来。接着就是蒙太奇的效果，每天不同打扮，穿着时尚的她不停的展现在观众的眼前。同时，由于外表的改变，也增强了对自己工作的信心的提高。这一点，我想大多数人都会体会到的。

只是，美中不足之处是，她的发型，那种齐刘海式的发型，还有那画着深深眼线的眼睛，让人顿感老了很多，虽然也是一种成熟。

心态的成熟：

从一开始步入社会对自己的未来充满了信心和挑战的她，对这份工作还是比较在意的。毕竟这里是她将来更好发展自己的平台。毕竟这份工作是千千万万的女孩子蒙昧以求，挤破头皮想要得到的一份工作。

可是，后来又两次她都由于无法忍受Miranda Priestly极尽挑剔和苛刻的态度，差点退缩了。不管怎样，她最后还是坚持下来了。

尽管，周围的朋友已经开始疏远她，尽管连男朋友都已经不再支持她甚至两人之间要分开一段时间。

这个时候的她，在自己的工作上已经做得很棒了，而且已经取代了第一助理的位置。

就在她做的接近完美的那一刻，她毅然选择了离开，急流勇退。这一刻，令我感动的想哭。

她终于还是知道自己想要的是什么，终于还是做了一个真正属于自己的决定。

可是，自己呢？自己到底想要什么？自己现在想要的那所谓的美丽的梦，如果某一天实现了，是不是会突然觉得很失落，原来这一切并非当初想象的那么美丽。但是，这也可以证实某些事情。

看完”Eternal Sunshine of Spotless Mind”之后，她还是小哭了一会儿。喜欢听片尾曲”Everybody’s Gottan Learn Sometimes”，于是搜来反复听，反复想……

咖啡厅的灯光全部打暗了，只剩下电脑荧屏的光充斥她的眼球，音乐反复在吟唱着：everybody’s Gottan Learn Sometimes. 每个人都要学会忘记，Don’t learn 意味着：学会忘记。她索性脱下脚上的跑鞋，盘腿坐在了沙发上。那杯鲜榨的雪梨汁，已经因为长时间的没有搅拌，而分成了两层。在看电影的时候，她脑中忽闪了很多美好的，痛苦的图片抑或记忆，她想等看完电影之后好好整理一下，决定哪些该剔除掉，哪些要留下来。可是，等看完电影之后，她的思维却突然停顿了好一会儿，她不知道下步要做什么了？这或许就是忘记……

忘记一些令人伤心，尴尬的事情，忘记一些不太好的事情，意味着可以成长，意味着可以笑对人生。似乎当人们遭受了痛苦之后，当人们失恋了之后，都想从此忘掉某些事情，某些人，于是，我们不得一次再一次的告诫自己要学会忘记。可是，要学会忘记又谈何容易？我们不得一次又一次在自己的痛苦中挣扎。于是，有人就想要是，真的可以将自己记忆里不好的地方，将自己记忆里痛苦的事情全部消除，就好了。可是，结果呢？就像电影里的那样在记忆即将消除的那一瞬间，突然拼命抓住而不肯放手，因为那记忆已是生命中不可或却的一部分。如果删掉了，那么生命就像突然消失了一样，或者我们便像是某一种不太完全的生物游走在世上，时间造就了记忆，如果记忆删掉，时间能够倒流那也还好，可是，即以删掉了，时间却依然继续，这似乎很残忍。

呵呵，她终于有了一些紊乱的思绪了。那么，现在她似乎想到了某个人，这个人是谁呢？叫什么名字？长得啥样？她还是想不起来。

她只知道和他在一起的日子，很快乐。她可以像个小孩子一样，撒娇，搞怪，使坏，邋遢。她只知道，两个人的手交叉在一起，有很温暖的感觉。她只知道，那是一种自然的味道……奇怪，当她在努力描述这个人，在努力回忆这个人是谁时，她的脑中却浮现了两个人的影子，她终于无奈的笑了笑……

看来，她的记忆已经有了一点点的遗忘，呵呵，还是时间的法力大，时间造就了我们的记忆，却也可以慢慢的磨灭我们的记忆。所以，不要担心，尽可以尽情地享受生活。Don’t worry about anything.

一切自有它的道理

《面纱》是2006年12月29日上映的。在我们去永华看《黄金甲》之前，就已经听闻《面纱》，只可惜被宣传的所谓中文配音给震慑了。

然而，那天在观看好莱坞金球奖现场颁奖典礼时，意外发现《面纱》获得了金球奖最佳原创电影音乐奖。于是，告诉自己不可以错过，哪怕只是中文配音。

• 片名：面纱
• 英文名：The Painted Veil
• 导演：约翰·卡　兰John Curran
• 编剧：罗恩·内斯万尼尔Ron Nyswaner
• 主演：爱德华·诺顿Edward Norton　娜奥米·沃茨 Naomi Watts
  黄秋生　夏雨　吕燕
  托比·琼斯　冯砾
• 摄影指导：斯图尔特·瑞伯
• 美术指导：屠居华
• 服装设计：鲁斯·麦尔斯
• 出品：中影华纳横店影视公司
  美国Yari电影集团
• 上映日期：2006年12月29日

吉蒂为了逃离20年代伦敦浮华却又空虚的社交圈，也为了防止自己变成一位老姑娘，接受了沉默寡言的医生沃特·费恩的求婚。费恩在把吉蒂带到上海后，便迅速地投入到了他的细菌学研究中去。孤独的吉蒂和迷人的已婚男子查理·唐森发生了婚外情，当费恩发现时，他羞恨交加。为了报复，也为了重整自己的生活，费恩决定孤注一掷，带着吉蒂远走霍乱肆虐的偏远城镇。沃特从一尘不染的研究室走向了瘟疫流行的最前线，他慢慢地协助控制了当地的疫情。吉蒂则开始在一家由法国修女住持的修道院兼医院中做义工，并逐渐找回了生活的勇气和意义。沃特和吉蒂终于可以互相敞开心扉，但就在他们日渐亲密的同时，沃特染上了霍乱。沃特的生死决定了他们新近迸发出来的激情能否转化为永恒的爱情……
吉蒂——
在吉蒂答应了费恩的求婚时，吉蒂确认自己不爱费恩，而费恩却确认自己深爱着吉蒂。而当吉蒂碰到了迷人且极富幽默感的唐森时，她便走入了爱情的歧途。就像吉蒂自己所说的，“女人不会因为一个男人的道德高尚而去爱他。”她是这样理解爱情的，她也一直在找寻爱情，于是，她误以为和唐森之间的是她寻觅的真正爱情。只是，她还太天真了，对于唐森来说，她只不过是他众多婚外恋情人的一分子，他不可能抛弃他的妻子而和吉蒂结婚的，那些所谓的甜言蜜语只是做爱的催化剂而已，也只是已婚男人对于其他女人惯用的伎俩而已。

当，吉蒂准备投奔唐森，让唐森和他的妻子离婚和自己结婚时，她才发现自己错了。于是，她答应了和丈夫费恩一起到中国南方那个散播着瘟疫的小镇。可惜忍受不了孤单寂寞的她，想念着唐纳的那颗心又开始蠢蠢欲动了。她偷偷写了一张小纸条希望能够告诉唐纳，她现在是多么的想他，多么的需要他。然而，导演安排了维廷顿先生对吉蒂所说的那一番话，更加证实了唐森这种男人，也给了吉蒂一些暗示，暗示她，这种男人不值得。当然或许维廷顿先生的话说得有些重了，但是如果不深刻的伤着吉蒂的心和她的尊严的话，只恐怕她还只是会沦陷在这种在她看来生不如死的生活之中。

所幸，她终于能够开始放弃唐森，开始找寻一些，开始做一些对于自己对于他人都有意义的事情，所幸她终于有勇气面对自己的丈夫费恩，开始体会费恩的感觉。这一点，才是一个女人真正成长的表现。

尤其在电影的最后，当小沃特和妈妈一起逛完花店出来时，导演又安排了唐森和吉蒂的相遇。然而这一次相遇，让唐森的绅士风度尽失，让唐森纯粹像是一个无稽之谈的小丑一样，在吉蒂的面前装模做样。而此时的吉蒂，仍是那般的貌美，旁边的小沃特却是那般的可爱，这形成了鲜明的对比。尤其当唐森试图继续某种关系时，被吉蒂以那种美丽却完全坚决地微笑拒绝时，唐森终于是无处藏身，而吉蒂终于是那般让一颗心得到了满足。而不管，小沃特是谁的孩子，是唐森的？还是费恩的？这已经太不重要了。因为无论如何，唐森都不配做孩子的父亲，就像当小沃特问妈妈：“刚刚那个人是谁？”时，吉蒂回答，什么也不是。当然，朋友也不是，情人也不是，更不是小沃特的爸爸，那还是什么呢？一切都不重要了。此时的吉蒂，是那样的美丽，女人的美丽，母亲的美丽，骄傲的美丽，神圣的美丽。
费恩——

费恩从一开始就爱上了吉蒂，然后很匆忙的向吉蒂求婚，再然后把吉蒂带到上海，只是，他太沉默寡言了，他太沉迷于自己的工作了。如此一来，便给吉蒂一种很无趣，被忽视的感觉，也由此导致了唐森的见缝插针。

后来，他发现了妻子和唐森之间的关系时，他没有动怒，他突然觉得这种女人和这种男人都不值得，对于他，或许只有工作最值得。可是，任何一个男人都无法忍受自己妻子的婚外情，所以，他也在报复。他孤注一掷的要带吉蒂和他一起去那个瘟疫散播的小镇，希望以此来惩罚妻子对自己的不忠。从此之后，他开始对吉蒂冷淡， 从来不和她主动谈话，和她谈话时从来不注视着吉蒂而是看着墙壁或者地板，他开始和她分开而居，他再也没有碰她，没有和她做爱。或许，这就是这种沉默寡言的男人的一种惩罚方式。

随着瘟疫的扩散，死亡人数的增多，费恩不顾自己生命危险，不顾当时中国人的误解，而极力的做着力所能及的事情的时候，吉蒂被感动了。她开始找寻人生的意义。她也开始能够谈成的和费恩交谈，她更能够理解自己的丈夫是怎样的一种人。

费恩，显然还是一贯的冷漠。

然而，费恩仍是担心和牵挂着吉蒂的，尤其当水源被断，村里的局民要发生暴动时，警长命令所有的外国人都必须呆在自己的家中不能外出，而吉蒂刚刚离开孤儿院，当费恩得知之后，他不顾自己的安危前去寻找吉蒂。当发现吉蒂被一群年轻的中国人堵截时，他使出了所有的勇气，那时的他是愤怒的，从来一贯都是很绅士的他，那一刻终于动怒了。他不让任何一个人靠近吉蒂，他不让任何一个人来伤害吉蒂。这一刻，他对她所掩饰的爱暴露的一览无余。

维廷顿先生的出现，其实是吉蒂和费恩之间感情的促进者。无论是有意的还是无心的。那一次四个人在一起喝酒聊天，后来吉蒂透窥了正在彼此抚摸的维廷顿和婉丝时，她看到了婉丝那光滑的背，她有些蠢蠢欲动。如果说，性是每个人都应该有的，那么为什么自己的丈夫要这样折磨自己，那一天她在镜中端详自己已经慢慢老去的脸，轻轻地脱下衣服，想要看看自己那美丽光滑的背部时，费恩刚好经过，于是，两个人终于又开始了水深火热。此时，他们两个终于彼此又重新找到了爱的火花。

事情的发展，不会一番风顺的，这时，吉蒂怀孕了。尽管连她自己都不知道到底谁才是孩子的真正父亲，所以，她那布满悔恨泪水的脸，望着费恩时，费恩竟然是那般的冷静对她说：“这一切已经不重要了。”难道不是吗？此时的费恩，用着何等宽容的一颗心接受了吉蒂，也接受了这个即将出世的孩子。宽容，带来了真爱。宽容，爱的真正诠释。

不过，大家的担心总是应验的，在瘟疫漫步的环境中，总会有一个人要被感染，然后离开。于是，导演安排了费恩，这是毋庸置疑的。在这之前已经有了一个小小的暗示，就是那天他不小心打碎了一个装满受污染水的杯子，他无意的碰了一下。也由此，让更多对他心存误解的中国人意识到，他其实一直在帮助着他们。费恩的离开，也意味着故事的即将结束。

结局还是好的，毕竟吉蒂回到了伦敦，小沃特是那样的聪明可爱，他们还是会一直深爱和怀念着费恩的。
爱德华·诺顿
在看《面纱》之前，我看了《魔术师》。那是第一次被爱德华·诺顿那深邃的眼睛所吸引，被他那富有磁性的嗓音所震撼，这是怎样的一种男人？阳刚、绅士、深沉、幽默、有毅力……

《魔术师》这部电影也很棒，如果喜欢爱德华·诺顿的人，即使不用去理解电影中故事的来龙去脉，仅仅只是看着迷人的爱德华·诺顿的一颦一笑，一举一动就足够令人满足了。

看了电影节的首部电影，感觉不错。意大利语，有中文和英文两种字幕。关于《意大利婚礼》这部电影的剧情介绍，我在网上搜了很多，发现剧情介绍都有些错误。

• 片名：Matrimonio all’italiana
• 中文名称：意大利式婚礼(中)/啼笑姻缘路(台)/结婚进行曲(港)/意大利式结婚(其他)
• 英文名称：Marriage Italian-Style
• 发行时间：1964年
• 导演：维托里奥 德 西卡 (Vittorio De Sica)
• 编剧：Eduardo De Filippo
• 演员：索菲亚 罗兰 (Sophia Loren)
  　　　马塞罗 马斯托依安尼 (Marcello Mastroianni)
  　　　奥尔多 普格利西 (Aldo Puglisi)
  　　　Tecla Scarano
  　　　Marilù Tolo
• 地区：法国,意大利
• 语言：意大利语
• 类型：喜剧
• 片长：103分钟
• 所获奖项：
• 1964年奥斯卡金像奖（Academy ），Sophia Loren获“最佳女演员提名”
• 1964年金球奖（Golden Globe），Marcello Mastroianni 获“最佳男演员（音乐喜剧）”提名
• 1964年金球奖，Sophia Loren获“最佳女演员（音乐或喜剧）”提名
• 1964年金球奖，获“最佳外语片奖”
• 1965年奥斯卡金像奖，获“最佳外语片提名”

简介(版本1)

费鲁米娜（索菲亚 罗兰饰）在一次空袭时认识了救她的有妇之夫多米尼科（马塞罗．马斯特罗阿尼饰），但费鲁米娜为了爱情而与他同居，并希望有朝一日能和多米尼科结婚。为了他，她拒绝了很多人的求婚，还为他生了一个小孩。谁知二十五年过后，多米尼科的老婆死去，他却不愿和费鲁米娜结婚。直到知道真相后，多米尼科才感觉到费鲁米娜对他是多么重要。最后，他们在三个孩子的簇拥下高高兴兴地举行了婚礼。

剧情介绍(版本2)：

这部影片以倒叙手法开端， Marcello Mastroianni忆起他在战争年代与Sophia Loren的浪漫史。深深痴迷着Loren的Mastroianni资助她逃离了所在的妓院，并在自己的餐馆中为她安排了一份不错的工作，后来他又把她安置在母亲的仆人之中。尽管醉心于Loren，他却并不想把他们的关系合法化，他要她白天做仆人，晚上则充当他的情人。多年后，Loren病危，懊悔不已的 Mastroianni最终同意娶她。而Loren则神奇地完全康复了，而且婚后将三个已成年的儿子领来与Mastroianni同住。为此，他深感为难，并试图摆脱，但终因Loren坚持说他们是Mastroiann的亲生儿子而作罢。至此，忍辱屈尊近20年的Loren终于获得了应有身份。美国发行商有兴趣购买此片是基于剧中Sophia Loren十分暴露的服装（其中一些完全不合乎重力法则）。而即便多年来涌现了不少技逊一筹的模仿之作，时至今日，《意大利婚礼》仍然堪称是一部温情而生动的佳作。该片基于Eduardo de Filipo所作的Filumena Marturano改编而成。

我的评论：

上面两个剧情简介，第一个过于简单，而第二个又有很多不正确的地方，所以建议朋友如果有机会还是亲自看看这部电影，很老的一部，但是别有一番韵味在其中。

二战的一次空袭，费鲁米娜（索非亚罗兰饰）在当地的妓院里认识了单身的多米尼科（马赛罗·马斯特罗阿妮饰），并在那一晚17岁的费鲁米娜变成了女人，变成了从此一直深爱着多米尼科的女人。

二站之后的几年，两个人从未有过联系。

直到，一天费鲁米娜的出现让两个人又重新在一起。费鲁米娜深爱着多米尼科，希望能够让他周围的朋友都知道他们之间即将即成的婚姻关系。可是，多米尼科却一直在欺骗着她，就像一个评论所说的，“白天将她做仆人，夜晚将她做情人”。就这样，25年过去之后，他们依然没有结婚。而同时，多米尼科又厌倦了已经青春不再的费鲁米娜，而和他店里的一个仅22岁的收银员开始了公开的情人关系。

费鲁米娜一直瞒着多米尼科，为远在异地的她的3个儿子提供着经济来源，无论是在上大学的儿子，还是已经有份工作的儿子。而这三个儿子，都是像多米尼科那样去妓院的男人的孩子，其中一个就是多米尼科的。

她一直希望能够和多米尼科结为夫妻，并不仅仅只是为了得到一部分财产用以资助她的那些可怜的孩子，更重要的是，她一直是那样深爱着多米尼科。于是，在某一天她不得已和周围所有的仆人，牧师商量好上演了一幕：她假装即将死去，以此骗取多米尼科的同情，然后和她在牧师的指引下结了婚。

可是，当多米尼科知道费鲁米娜和那一群仆人欺骗了他之后，他就毅然找了律师要求解除他们之间的婚姻关系。

按照当时意大利的婚姻法规定，费鲁米娜的行为属于欺诈行为。当律师拿着所谓的法律的公德得意的威胁费鲁米娜的时候，当多米尼科在一旁迫不及待的想解除他们这个荒谬的婚姻关系而心却系着现在的小情人时，费鲁米娜终于要放弃了。她一直爱着的这个男人，这个她爱了近30年的男人，突然让她觉得很荒谬。她决定在离开他之前，让3个孩子过来相聚一下，让3个孩子认自己这个母亲。而这，需要多么大的勇气。

当费鲁米娜在婚姻无效公正上签了自己的名字之后，她对多米尼科说了一句话：“这三个儿子中，有一个是你的。”当时的多米尼科已经无可救药的说费鲁米娜是在玩的另一个伎俩。

自此之后的一段时间，费鲁米娜又开始涂抹唇膏（因为要有一份工作，让自己能够补贴3个儿子，尤其是其中一个的学费）

而，多米尼科也开始了滑稽的儿子调查，直到最后的他同意和费鲁米娜结婚的那一刻， 他都不知道到底哪个是自己的儿子。

电影是以圆满的结局结束的，可是，在整个过程中，有很多细节部分描述的是那样的贴切，那样的让观众感同身受，也有很多滑稽的部分，让观众一边擦着还没有干的泪水，却又开始了大笑，真是让人啼笑皆非……

费鲁米娜：虽然是一个妓女，可是，这并不能由此让别人带着有色眼镜来看，在二战期间，这是环境逼迫她走上这条路的。其实，我一直很佩服费鲁米娜，她把那些去妓院的男人的小孩生了下来，而不是听姐妹的话将小孩打掉，从这一点，可以看出她真正的理解了生命的含义。孩子是没有错的，为什么要让孩子承担他父亲所犯下的错误呢？这也是，为什么费鲁米娜能够得到仆人和很多人的同情，关心和支持的原因。

其实，费鲁米娜在几年之后又重新找到多米尼科，其中最重要的原因是因为她爱他，当然，还有一部分原因是因为，她相信他能够给她，她想要的，能够给她要支付给孩子的……

这部电影中感人的部分很多，都是通过费鲁米娜表现出来的。尤其当最后，费鲁米娜和多米尼科正式在教堂里成为夫妻时，她看着3个已经长大的孩子，当听到孩子叫多米尼科“爸爸”时，她 30多年没有哭泣的眼睛，终于流下了泪水, 她自己也说：原来，流泪是多么幸福的一件事情。

多米尼科：他是典型的印象中的意大利花花公子，喜欢女人，喜欢不同的女人，他一生中和无数个女人有过关系，而他有一个嗜好，每和一个女人做爱，他都会拍张照片，在背面写上当时的日期。而这也成为了，他开始调查那3个男孩中，谁才是他的亲生儿子的唯一依据。当然，电影的最终并没有揭晓答案，其实，哪个才是，已经不重要了，重要的是，多米尼科已经意识到自己还是爱着费鲁米娜的，意识到不管这3个儿子哪个是，他都幸福着。尤其，当最后三个儿子叫他：“爸爸，明天见”时，他欣喜地有些激动。

值得一提的是，费鲁米娜的签字，那个镜头着实描写的很成功。看着，费鲁米娜那几个字母，在她的手下被一笔一划的描写着的时候，大家也许都笑得很开心，可是，这也体现出，她是那样的认真，她没有读过书，不会识字，这都是当然环境的错，不是她自己的错。可是，她还是那样认真地将n写成了比l 还要长，然后自己还要自嘲一下，说这不是自己的风格。这个时候，整个影院里的人都会那样安静的看着她慢慢的描写着，自己名字的每一个字母，这个时候的费鲁米娜是最可爱的。

同时，电影里还有一个很细小的细节，有一段时间费鲁米娜没有涂抹唇膏了，因为她已经不再需要那份工作了，尤其当她要见自己的几个孩子时，当女仆说：“您的脸色苍白，还是涂点唇膏吧！”而她却说：“不，要让孩子看见，我像一个真正的母亲。”可是，当费鲁米娜离开了多米尼科之后，她不得不重操旧业，不得不再次涂抹唇膏以获得生活开支。而这一点，居然也被多米尼科发现，由此看来，多米尼科还是不一无是处。

电影最终是结束了，以大家如愿以偿的一种方式结束。可是，让人深深思考的问题，却一直萦绕于脑中：

生活与婚姻，孩子与父母，战争与和平，沉重与诙谐，神圣与亵渎……永远逃脱不了的宿命……

2007年意大利电影回顾展——影像中的意大利——新天地国际影城

1月19号是意大利电影回顾展——影像中的意大利上海站的第一幕：《意大利婚礼》”Marriage Italian Style”。

地点：上海新天地国际影城

（上海市卢湾区兴业路123弄新天地南里6号4楼(新天地广场内)从黄陂南路地铁站2号口出，不用穿马路右转直走，10分钟就到了）

先向大家介绍一下上海意大利电影回顾展的排片情况：

• 1月19日——《意大利婚礼》 (Marriage Italian Style)
• 1月20日——《女朋友》 (The Girlfriends)
• 1月21日——《最后一吻》 (The Last Kiss)
• 1月22日——《公牛》 (The Bull)
• 1月23日——《女士万岁》 (Long Live the Lady)
• 1月24日——《同名的人》 (One Man Up)
• 1月25日——《快乐告诉我》 (Ask Me if I’m Happy)
• 1月26日——《贫穷和尊贵》 (Poverty and Nobility)
• 1月27日——《豹》 (The Leopard)
• 1月28日——《甜蜜的生活》 (The Sweet Life)