绿皮书—永远不要因为一个人的肤色而断定一个人的品性

看有关报道说,今年入围奥斯卡的电影清单,实在没有什么特别出彩的电影,所以就让《绿皮书》夺得头筹。于是,对《绿皮书》,并未抱有多大的期望。然而,观影下来,却有一种酣畅淋漓的感觉。

一、首先说说,我对这部电影的看法:

1. 关于情节:

整部电影,情节有始有终,态度棱角分明,有平稳如细雨般的情节,有高潮如火山般的爆发;有如针线般细致的细节处理,有极昼和极夜般鲜明的对比。

2.关于表现手法:

电影用了讽刺的手法,调用了两个人物,一个白人,一个黑人,而这白人是白人中的异类,而这黑人是黑人中的异类。就这样两种肤色的异类在旅程中,发生了观点的碰撞,心态的崩塌,情绪上的包容,最后变成了心灵上的融合。

3.关于时代背景:

电影讲述了在一个种族歧视严重的时代,一个特立独行的黑人,试图用自己优秀的品格去影响白人对黑人的看法。他将钢琴艺术作为一种媒介,试图冲破白人和黑人之间的种族歧视,但是,这一路的种种让这个白人亲眼目睹了白人对黑人的恶劣歧视。

4.关于主题思想:

这大概就是切合了“非暴力不合作”的思想,用黑人自身的素质和能力去慢慢改变白人对黑人的看法,亦或者,让白人体会到了黑人的境遇,从而对黑人有了同理心,进而改变对黑人的态度。其实,不管是哪一种,都是为了消灭种族歧视。然而,如今的美国,做得还是远远不够。


二、论一个不像黑人的钢琴家,又恰巧是同性恋,在那样一个大环境下,如何能够向上?

第一,论自身素质的重要性。

一个黑人却拥有着比白人贵族还要优雅的生活习惯以及行为习惯,所以,从这一点不能再通过肤色来决定人的素质高低甚至人的好坏。

第二,论自身能力的重要性。

一个黑人钢琴家能够在美国的白人上流社会巡回演出,足以说明,黑人钢琴家的钢琴造诣。如果他没有这样的能力,白人大概也不会邀请他作为表演者。可见,一个人要想改变其他人对自己的看法,就必须先要强大自己,无论是自身硬件素质还是软件素质。

第三,论社会背景的重要性。

在那次被关起来的经历中,最后还是他给一个重要人物打了电话才得以脱险。这说明,一个关键人物必须要结识那么一两个要害人物。

第四,论强大内心的重要性。

这一点,无需赘述。


三、关于我的亲身经历:

这部电影的主题思想与我认同的观念大致相同,改变白人对黑人的歧视和偏见,就如同要改变西方国家对中国的歧视和偏见一样。从国内外诸多报导来看,很多西方国家依然认为国人的素质很低下,进而对国人有态度上的鄙夷。而我认为,要想改变别人对自己的看法,就得先从自己做起,让自己成为一个优秀的国人,成为一个高素质的国人,让自己成为优秀之后,再去影响和改变身边的人,这样慢慢从一个人到三五个人再到十个人再到小团体再到一群人再到大规模。

歧视和偏见是根深蒂固的,就像一颗根深地图的百年大树,要想让这颗大树开出漂亮的花朵,结出丰硕的果实,而不只是一颗大树,那么只能用美德去一点点的浇灌。人性也是如此,让更多的白人重新认识黑人,让更多的白人对黑人有同理心。

说到这里,我想举一个自己在巴黎亲眼所见的一个真实事例:

我想当很多人在马蜂窝,携程,或者其他旅游网站上查询法国自助游攻略时,最重要的关注的一点就是治安问题,很多人会在上面写道,黑人特别多,特别脏,特别乱,特别不安全,特别危险。

其实,我去过巴黎两次,每一次的感觉都甚是美好。而这一次,发生在巴黎卢浮宫门前的一件事情。

周五的晚上,卢浮宫闭馆很晚,我们大概十一点的时候从卢浮宫出来了。虽然已经近午夜时分,但是依然灯火通明,跟我们一起还徜徉在艺术海洋中的人大有人在。刚走出贝聿铭的金字塔,没走十分钟。就突然听见一声吼叫,紧接着在我身边跑过去一群人。当时,我的确是吓坏了,站在原地等待想一探究竟。结果竟然是,一个白人小伙子(小偷)抢走了一个刚刚从卢浮宫参观出来的女孩子的背包。而帮这个女孩子把包抢回来的是一群黑人小伙子。这群黑人小伙子,把包递给女孩,让女孩现场检查一下包里的东西是否少了,然后确定没有少任何东西,才把那个小偷放走了。那一幕虽然发生在午夜,我依然可以看见这群见义勇为的黑人小伙子的急切和勇敢和热情。

在巴黎的拥挤的地铁上,主动站起来给我们让位置的是黑人小伙子。在巴黎第七区附近的酒店,深夜饿的到处找吃的我们,询问的每一家店,即便没有我们想要吃的东西,他们也会出来热情的送我们。在我们迷路不知道该怎么换乘地铁的时候,是一堆皮肤棕色的夫妇带着我们一起乘车。

说这么多,我只是想说,除非你亲身经历过了,你才有发言的权利。不要以貌取人,更不要想当然的断定别人。种族的话题,不是我三言两语就能解决的,要靠每一个人,更要靠每一个政府。但我还是持乐观积极的态度,我相信一切会变得更好,只要我们不放弃努力和改变。

永远不要因为一个人的肤色而断定一个人的品性。

小补充:

看完这部电影的观众,大概都会为电影中黑人钢琴家唐谢利美轮美奂的钢琴表演所折服,所以很多人会觉得,这难道真的是他本人演奏的钢琴曲?其实不是。唐谢利的扮演者,马赫沙拉阿里,其实为了这个角色苦练钢琴3个月,找到真正的一个黑人钢琴家的孤独感。但其实钢琴曲最后还是由特效合成的,并非他本人亲自演奏的。有些人是不是会失望?其实,在整个电影中,钢琴演奏只是一个媒介,串联起整部电影的一根线而已。

另外,这是一部根据真人真事改变的电影,但事实上,这部电影与实际中的两位人物的真实故事差距很大,导演修改了很多,无非是想切合主题,想通过文艺的手法表达人性的存在。

流浪地球,下一个恒星系中会有你的存在吗?

流浪地球,下一个恒星系中会有你的存在吗?

《流浪地球》,截止到我发稿日期2019年3月8日(三八妇女节,阴历龙抬头),全球票房:累计票房:455761.0万。

不知道你看了这部电影没有?估计至今仍有人没有看过这部电影。估计也有人跟我一样去电影院刷了两三遍。其实,哪一种都不重要,重要的是,你为什么不去看?或者,我为什么要去看两三遍。


第一遍:(首映日)

大年初一的晚上,为了一扫今年春节的无趣感。也因这部电影对我的吸引力和号召力,于是购买了大年初一午夜11点场次的《流浪地球》。看完到家已经是凌晨一点多了。第一遍看这部电影的目的是,为了情怀。什么情怀?

一是,为了这是中国拍出的第一部世界末日主题的科幻灾难片这一情怀。二是,也为了,自从吴京《战狼2》的大获全胜,很好奇他选择的这部电影是什么模样?三是,媒体大肆宣传的特效,我想看看国人现在能不能做出好的特效来。所以,综合上述,我是带着国产科幻灾难片和特效情怀去看的。

所以,在首映日的当天,无论时间多晚,都必须去看。具体情节我就不过多赘述,大概就是:

太阳这颗巨大的火星,燃烧着自己,终究会有一天消失殆尽。地球上居住着聪明的人类,这群聪明的人类决定在太阳毁灭之前另寻出路。于是,他们设计了一个巨大而宏伟的计划。让地球离开太阳系,去寻找另外一个恒星系,成为另外一个恒星系中的一颗行星。

可是,在第一遍看完之后,我有很多不理解的地方。明明中国离赤道的距离很远,为什么只是短短几个小时就能够开车到达赤道附近的发动机?根据电影自己标注的时间,从北京地下城到达济宁地下城,历经了5个小时,这个时间其实跟我们现在的高速公路的速度差不多。那么又为何能够从上海地下城直接开到赤道附近苏拉威西的发动机?从上海到苏拉威西的最短直线距离是3650公里。那么,如果从北京到济宁最短直线距离估计为500公里,需要5个小时,也就是1个小时100公里的时速。那么3650公里的话,需要36.5个小时。

还有,就是为什么我在整个灾难片中,仍然看出了大多数人类的无知和茫然,既然地球的未来都不是那么确定,为何这些生活在地下城的人,仍能够看春晚,打麻将,泡妞?仅仅只是靠外面的那些军人来舍命?我全然看不出灾难片的令人触动心扉的感情来。我努力的让自己沉浸在这部电影里,可是,始终投入不了。说不出来什么感觉。就是觉得,不对劲儿,可是哪里不对劲儿?我自己也说不出来。


第二遍:

过了两个星期,实在没有电影可看的我们,又去看了一遍这部电影。这次我更努力的去找寻自己之前看不懂的地方的答案。尽可能的让自己情绪融入电脑里面。尽可能的让自己感受大片制作的特效。


最后的结果是:

1. 电影的特效与之所有的国产电影的3D特效,都精致很多。

2. 电影的主题曲和背景音乐也很宏大,处理地很好。比大多数国产电影在电影原声这一块进步很多,用心很多。

3. 因为主题是新的,国产电影很少拍科幻灾难片,所以创意很好。这之后有很多跟风的灾难片,比如《地球最后的夜晚》,都在蹭灾难片的热度,却拍着狗血般的剧情。


但是,跟国外的电影,像是《2012》、《后天》、《末日崩塌》、《泰坦尼克号》等等还是有些许不足之处。但是,我们已经看到,中国人可以拍的出来好电影。这好电影,不仅仅是要好剧本,好情节,好故事,好特效,更需要好演员。演员才是一部电影的灵魂。

而中国现在大多数演员,有几个真正的有着演员的素质?替身,PS,各个都去参加综艺节目来博眼球。把好演员的好素质拿出来,专业素质拿出来,去拍一部真正震撼人心的电影,不是很好嘛?为什么各个非得不司其职,能捞一笔是一笔,能偷懒就偷懒,有没有真正的从演员的本质去想想自己这一辈子是怎么度过的?你为什么要当演员?你在各大戏剧学院学课本的时候,老师讲的是什么?是让你们出来浑浑噩噩祸害观众的吗?还是让你们在艺术史上的道路越走越远,越走越深刻?是让你们出来泯灭人性的吗?还是让你们出来诠释人性?

但是,我们不得不说2018年有几部很不错的国产电影《我不是药神》《红海行动》,为你们大大点赞。你要知道,群众的眼睛都是雪亮的。


昨晚睡觉前,小朋友问我,妈妈,是不是所有的人都会死?我说是的。妈妈,是不是我们都得死?我说是的。他继续问道:那我们死了之后,还会不会有一样的我们出现?我说,不会。他的小眼睛开始流出了泪水。

我笑着说,别怕。在我们活着的时候,好好相爱,好好珍惜时光,过好自己的生活,不留遗憾,不留后悔,尽可能的为我们的社会,为我们的世界,创造一些价值。

我还不想告诉他,如果将来你生了小孩,这个小孩身上有着你的基因,流淌着你一半的血液。这个小孩生了小孩,生的这个小孩身上有你1/4的基因和血液,以此类推。若干个时代过去之后,整个世界,整个宇宙与你有关的,大概就是那1/n的基因和血液。


我很不理解,为什么那么多人浪费着时间在看抖音,在打麻将,在打扑克,在追剧,他们难道不知道,自己的生命有且只有一次吗?

地球是太阳系中由内及外的第三颗行星,距离太阳约1.5亿千米。地球是宇宙中人类已知唯一存在生命的天体,也是人类居住的星球,共有76.6亿人口。地球的密度是太阳系中最高的。

地球的年龄: 4.543E9 年(45.4亿岁);与太阳的距离: 149,600,000 公里;质量: 5.972E24 公斤;人口 :75.3 亿 (2017 年) (世界银行)。

太阳几岁了?太阳46.03亿岁。月亮几岁了?月亮45.3亿岁。太阳系呢?45.71亿岁。

地球,这颗幸运的星球,因着位于整个太阳系中恰到好处的位置,因着地球自身的各种特质,历经五六十亿年,才在这个时代,诞生了人类。


那在人类之前呢?

前几天去参观鲸鱼馆,看到鲸鱼的诞生史,不免震撼。

鲸鱼陆上祖先之一的走鲸及其骨骼化石

鲸也是从陆生哺乳动物经过水生的适应过程而回到海洋的,此过程大约发生在距今5200万—8300万年的始新世。

那么恐龙呢?

恐龙最早出现在2亿3千万年前的三叠纪,大部分于约6千5百万年前的白垩纪晚期所发生的白垩纪灭绝事件中灭绝,仅有幸存“鸟型恐龙”,即现今的鸟类存活下来。

那么再来看看我们人类呢?

19世纪中叶前,人们都以为人类历史也就几千年。1856年,在德国尼安德特诃谷地附近一个洞穴中发现古人类化石,即著名的尼安德特人(简称尼人)。当时,人们以尼人的时代把人类历史定为5万至10万年。以至于19世纪末,荷兰解剖学家杜布瓦在印度尼西亚爪哇岛发现距今80万年前的大名鼎鼎的爪哇人,因没有同时发现人造工具(石器),加上其脑容量远小于现代人,仅有900毫升,而未被承认为人类。杜布瓦自己在1940年过世之前也认为他发现的是一种大长臂猿。20世纪二三十年代,中国北京猿人的发现,由于同时发现所制造的大量石器,发现用火的遗迹,从而大大地扩展了人类的历史,从原5万至10万年推至距今50万年前。20世纪40年代,由于北京猿人的确认,加上爪哇猿人新化石等的大量发现,人们承认与北京猿人同类的爪哇猿人属于人类,人类历史延至距今80万年前,1959年,在东非坦桑尼亚的奥杜瓦伊峡谷(过去译为奥杜韦峡谷)发现距今175万年前的石器,使人类历史的纪录再次延长。20世纪60年代,在东非埃塞俄比亚的奥莫诃谷和阿法低地发现距今250万年前的石器。这是人类至今发现最早的石器,人类有200多万年历史记录的说法,依据即在此处。

20世纪70年代,随着科学研究的深入,发现黑猩猩、大猩猩等也会使用和制造简单的工具。这一发现,动摇了100多年以来的人是“会制造工具的高等灵长类动物”的定义。经世界各国人类学家研究讨论,一致同意把人的定义改为“两足直立行走的高等灵长类动物”。这个修改,把原来不属于人类的南方古猿(俗称南猿)包括了进来,人类历史于是随之延至距今270万年前,渐近400万年。1991年出版的《中国大百科全书·生物学》卷记录了这个变化的结果(见第1013—1014、1209页)。

20世纪80年代以来,世界各地又发现众多人类化石。其中最为重要的人类化石是:1992至1995年在埃塞俄比亚阿法低地发现地猿(为始祖亚种),距今440万年前。1998年在同地又发现地猿的另一个更为古老的亚种(为祖先亚种),距今520万至580万年。2000年,在非洲肯尼亚的土根山区发现距今600万年前的原初人(土根种),因为发现于千年之交的2000年,故俗称为千禧人。因此,人类的历史现已有600万年记录了。上述一系列成果,在即将面世的《中国大百科全书(第二版)》中,有着较为全面而系统的介绍。

因为智慧生命的出现是极小概率事件,所以人类的出现时一个极小概率事件。在这个极小概率事件中,你又从一个更加极小概率的精子与卵子的结合成为一个独立的你,这是多么神奇的一件事情,这是多么美妙的一件事情。


若干亿年之后,也许又有一种新的生命,替代了人类的生命。人类别总是那么自以为是,因着自己有双手,有大脑,有着所谓的思考能力和智慧,自以为就是这个世界,这个地球,这个宇宙的主宰。人类,你只不过就是茫茫宇宙中,由水和尘土以及各种因素混合形成的一种看似高级一点的生命而已。也仅此而已。

生命都有起就有灭。

趁现在在这个世界上,这个唯一的时代,你唯一的生命时光,该工作就认真点。做父母的,就负责一点。做子女的,多一些爱心。做夫妻的,相互理解和包容一些。单身的,就更潇洒一些。能为他人和这个世界创造些价值,多充实自己,多去探索这个世界,多多与大自然亲密接触,哪怕触摸一下阳光,或者闭上双眼,感受一下风吹,至少你认真彻底的活过一场,走过一遭。别到最后走的时候,还不知道你生活过的这个世界是个什么模样?

这个世界,远没我们以为的那么永恒。你的时间,也远没有你感受的那么多。你的生命和意志,也远没有自己以为的那么长和坚强。


每一日多些微笑,每一日对身边的亲人和爱人真诚多一些,每一日对自己的孩子耐心多一些,每一日对自己的同事关心多一份,每一日对自己的工作热忱多一分。

在自己有生之年,少些遗憾。当你准备离开这个世界时,不会觉得有不舍。你走之后,后面的世界与你没有关系了。后面的科技与你没有关系了。后面的宇宙与你没有关系了。即便,后面的房子,后面的车子,后面的交通拥堵,后面的人情世故,后面的钱……都与你都毫无干系了。

(本文为原创,转载请联系作者)

《泰坦尼克号》——人性中的闪耀

《Titanic》,我欠你两张电影票,不,四张,哦不,六张,不,甚至更多。


你在1997年12月8日中国香港上映,在1998年04月03日中国大陆上映。那时候的我,正在为升入高中而奋战,在我印象中,除了小学初中学校组织的观影活动之外,我没有任何机会观看其他电影(电视除外)。步入了高中,在那个近似变态的高中生活中,能偶尔接触一两本小说就已经是胆大妄为了,别提什么电影欣赏了,现在想想,多羡慕现在的小朋友们,初中高中,谈个恋爱,电影院说走就走,甚至家常便饭,如此一来,他们可以接受多少新鲜的艺术血液甚至是一些人生启发和思考,比起我们那个年代确是万幸。

  所以一代人比一代人早熟、现实,也是有缘由的,因他们见识的早,见识的多,经历的早,经历的也多。绮纨之岁,邈如旷世,逾年历岁,八十年代,九十年代,七十年代,二十世纪,六十年代,中期,20世纪,上世纪,世纪末。不同的时代造就了不同时代的人。

所以,《Titanic》我错过了你的第一次,也就错过了一辈子,如果初中高中那会儿,就能够有幸一睹你的芳容,能够听到你所诉说的故事,能够体会你所要表达的人性,能够初识爱情的真谛,如果,如果那个时候能遇见你,该多好?我就不会在当时甚至连爱情观都没有形成,更没有形成人生观甚至价值观的雏形。

听到你的名字时,已经是上了大学。大学时有了机房,有了笔记本,学会下载电影,如此一来,便对电影疯狂的迷恋上了。国产电影不看,只看欧美日电影。爱情电影不看,只看伦理片。自诩思想比较深刻的我,对爱情片不屑一顾,自然,你就被我排斥在清单之外了。人对未知的东西总是无比的排斥和抗拒,但当了解到其中奥妙的时候,才会明白自己是有多么的傻。


大一的一个深夜,习惯睡前戴耳机的我,从张震讲鬼故事频道转到了一个英语学习频道,你的电影原声。当时广播的一个画面是Rose和Jack已经掉落海中,在深夜冰冷的海水中,在无数落海的求救声中,在冰冷刺骨的海水中,Jack鼓励Rose活下去……

Rose:It’s getting quiet.

Jack:It’s going to take ’em a couple of minutes to get the boats organized…I don’t know about you, but I intend to write a strongly worded letter to the White Star Line about all this.

Rose:I love you,Jack.

Jack:No…Don’t you do that.Don’t say your goodbyes.Not yet.Do you understand me?

Rose:I’m so cold.

Jack:Listen Rose.You’re going to get out of here.You’re going to go on and you’re going to make lots of babies and you’re going to watch them grow and you’re going to die an old, an old lady, warm in your bed.Not here.Not this night.Not like this.Do you understand me.

Rose:I can’t feel my body.

Jack:Winning that ticket was the best thing that ever happen to me.It brought me to you. And I’m thankful for that,Rose.I’m thankful.You must do me this honor.You must promise me that you will survive…that you won’t give up…no matter what happens…no matter how hopeless.Promise me now, Rose, and never let go of that promise.

Rose:I promise.

Jack:Never let go.

Rose:I will never let go,Jack.I’ll never let go.

原本听力不好的我,竟然把这段对话听得清清楚楚,那时那刻的我躺在宿舍上下铺的下铺,时间已过子时,裹在被窝里的我,甚至感受到了来自深夜无尽的黑暗,感受到了来自大西洋无情般的冷酷,眼角已不知何时淌下热泪,我听到了Jack颤抖的断断续续的声音,若是没有Jack的鼓励和爱,Rose何来的求生意念。

我从未观看过你,然而,那副画面竟然在我脑海中形象生动的浮现了,那是一望无尽的黑和绝望,那是一片鬼哭狼嚎的求救,那是冰冷入髓的海水,我甚至看见了Jack发丝上的冰块。我从Rose冻得沙哑无法发声却近似声嘶力竭的喊着Jack,那是我听过的最安静的呐喊,无数声Jack换回来的却是沉默,Jack再也没有回应,他已经冻死了。直到救生艇回来搜救,听到Rose的口哨声,此时压在我胸口的巨石才震颤落下。Rose获救了,Jack永生了。

这算不算我第一次与你相识?

只是可惜,从此往后,我依然没有想要观看你的冲动,所谓何来,无从知晓。印象中,我只有一次观看了你,在参加了工作后,一次打发无聊中。


第二次,2012年4月10日,你的3D版本在中国大陆上映,当时的我正面临着生命转折的第一关,人生中的第一次离职,也是忽略了你。


第三次,2017年12月,是你20周年纪念版上映,那个时候我刚从欧洲回来,更是无暇顾及你。

你足足给了我三次机会,可是,我一次都没有抓住。如果说第一次是因为条件有限,那么第二次还有第三次,我是真真切切的错过了你。

基本上就算最经典的电影,在电影院公开回放也最多不超过一次,你给了我第三次机会,我还是错过了。这是不是就如同爱情一样?或是命运一样?如果没有抓住,那将终生错过。

今天2019年2月27日,我看完了自己人生中第二遍的你,我失声痛哭。我说过,《肖申克的救赎》,我几乎每年都会重温一遍,因为每次它都能告诉我,智慧和忍耐的重要性,即使在人生的绝望之渊,也不要忘记坚持,不要忘记希望。如今,我决定,你,《Titanic》我将每年观看你一次,每年。因为你让我重温了人性的温暖,人性中有那如同星星般耀眼的品格;因为你让我终于懂得了到底什么才是高贵的爱情品格,懂得了为了爱情到底是一种怎样的奋不顾身;因为你展现了我们生活中日渐消失的光亮;因为你讲述了面对死亡时人性的种种。

卡梅隆几乎完整的而尊重事实的展现了这一历史真实事件。你在电影中看见的每一个细节之处的感人,都有着真实的历史事实。比如(以下引用维基百科):

Edward John Smith,泰坦尼克号船长,1850年1月27日生于英格兰特伦特河畔斯托克汉雷,1912年4月15日死于泰坦尼克号沉没事故中,享寿62岁。史密斯计划在退休之前将泰坦尼克号作为他的最后一次航行。他的最终命运并不明确,因为目击他死亡的证词存在矛盾。一种说法是他进入舰桥操舵室,并在那里抓着舵轮任由海水淹死。另一种说法是史密斯在舰桥被海水吞没之前跳入水中,随后葬身大海,可能在B折叠艇附近。

Joseph Bruce Ismay 泰坦尼克号船东,1862年12月12日生于英格兰兰开夏郡克罗斯比,1937年10月17日死于英格兰伦敦梅费尔,享寿74岁。电影将他描写为一个富有、无知的上层阶级人物。并且他利用自己作为白星航运董事长的职位唆使船长全速前进,试图提前到达纽约来搏取各大报章版面,向观众暗示他要为泰坦尼克号沉没事故负上最大责任。虽然这一行动出现在流行文化对泰坦尼克号灾难的描绘中,但却没有任何证据可以支持。因为实际上,伊斯梅追求的是奢华和规模,而不是打破航速纪录。碰撞发生后,他努力去理解他的“不沉之船”注定要失败了。生还者杰克·赛耶证实伊斯梅一直在协助乘客登上C折叠艇,直到附近没有任何人之后,自己也坐进去。当泰坦尼克号在沉没的最后时刻前,他转头过去,没有看见船是如何沉入北大西洋。由于他逃生时许多妇女和儿童都还在船上,因此几乎受到全世界的谴责,并经常被流行文化描绘成一个恶棍。

Harold Godfrey Lowe 泰坦尼克号五副,1882年11月21日生于北威尔士,泰坦尼克号沉船后,受命担任14号救生艇的指挥官,他在下水过程中曾对空鸣枪三次,以控制人群、避免造成伤害。沉船后,他集合了10号、12号、14号和D折叠艇,将座位清空后回到沉船现场搜救,是第二个将救生艇划回去拯救落海者的人,但他们只能看到“上百具穿着救生衣的尸体”,最终救起4名男子。电影中唯一的改编是他解救了女主角露丝。1944年死于北威尔士康威自治市,享寿62岁。

Margaret Brown 泰坦尼克号头等舱乘客,1867年7月18日生于美国密苏里州,其先生在美国科罗拉多州开采到金矿,成为露丝母亲所说的暴发户(新贵族),在法国瑟堡登上泰坦尼克号。她对男主角杰克很友好,曾教导他很多上流社交圈上的知识及礼仪,使他不致于在晚餐上出丑。尽管玛格丽特·布朗是一个真实人物,但卡梅隆决定不描写她的真实事迹,在泰坦尼克号沉没事故中,她在6号救生艇上要求众人划回去现场救人,并从反对她的舵手罗伯特·希琴斯手中抢走指挥权,历史学家因此称赞她为“永不沉没的莫莉·布朗”[34]。她后来在卡柏菲亚号上协助许多生还者找到纽约的亲友,并当选为生还者委员会主席。1932年10月26日于美国纽约逝世,享寿65岁。

Benjamin Guggenheim 泰坦尼克号头等舱乘客,1865年10月26日生于美国费城,古根海姆家族成员、矿业巨头。露丝在头等餐厅中向杰克介绍他背着妻子与其法国情妇在一起,妻儿则在家等候他。当在船尾救回露丝后,杰克于头等餐厅晚宴时,他称杰克为波希米亚人(bohemian)。1912年4月15日死于泰坦尼克号沉没事故中,享年47岁。现实中,多名生还者证实他不愿意穿救生衣,反而穿着晚礼服并和他的男仆喝着白兰地,下定决心要像个优雅的绅士赴死。

Isidor Straus 泰坦尼克号头等舱乘客,1845年2月6日生于巴伐利亚王国奥特贝格,1912年4月15日死于泰坦尼克号沉没事故中,享寿67岁。他是前任美国众议员和梅西百货的共同所有权者。在沉没期间,虽然海官提供了一艘救生艇上的座位让伊西多陪伴妻子逃生,但伊西多还是拒绝了:“我不会比其他人先走”。他的妻子艾达·斯特劳斯因此不愿逃生,选择与丈夫赴死。电影中,他们最后一次躺在床上互相拥抱,同时海水灌进他们的客房。

Wallace Henry Hartley 泰坦尼克号聘雇的音乐家之一,1878年6月2日生于英格兰科尔内,1912年4月15日死于泰坦尼克号沉没事故中,享年33岁。他是泰坦尼克号的乐队指挥和小提琴手,随着船只沉没,他与同事受船长命令演奏安抚乘客的音乐。随着最后的快速下沉,他带领乐队进行了最后一次表演〈与主更亲近〉

Thomas Roussel Byles 泰坦尼克号二等舱乘客,来自英格兰的神父,1912年4月15日死于泰坦尼克号沉没事故,享年42岁。电影中,他在艉艛甲板为所有将会遇难的人祷告,在船剧烈倾斜时才一手抓着蒸气绞盘。现实中,他本来是要去美国纽约的布鲁克林区,为他的胞弟和未婚妻举行婚礼,船难发生后婚礼改在4月20日举行,那一天同时也举办了汤玛斯的葬礼。


卡梅隆说:“这是发生于真人的事件,人真的死了。在泰坦尼克号残骸旁边工作这么久,你会深深感受到它强烈的悲伤与不公平,它会带给你如此强烈的感觉”

是啊,你诉说的是如此强烈的悲伤和不公平。大西洋的波涛汹涌诉说着你的悲伤;马里亚纳海沟处至今仍有你的遗骸,你的呐喊是否也曾在这里激起一丝的惊涛骇浪;1500人的生命亡魂,是否还徘徊在这里,每一个日夜的哭嚎Help,Help,Help。

虽然曾经看到过一片文章是是泰坦尼克号是英美联合编造的一件事情,并非事实。但是,我还是宁肯相信这是事实,因为她展现了太多人类需要的宝贵品格,爱情,无私,责任,坚持,从容,使命等等。

P.S.:

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后来的我们还好吗?

“后来的我们,各自跟谁吃着年夜饭;后来的我们,有多少跑赢了时光,有多少弄丢了对方;后来的我们,经历过春运的人海,为什么还迷失在未来。后来的我们,为什么赢过了漂泊,却输给了孤独?只期待后来的你能快乐,那就是后来的我最想的!” 很久没有写影评或者观后感了,但是,这部《后来的我们》让我,在“百忙之中”偷出时间来评一下了。导演是刘若英,片尾曲/插曲《我们》由Eason演唱。他们俩,一个是我女神,一个是我男神。后来听朋友说:“伤心不听陈奕迅,分手不听刘若英。“曲终人散,初听不知曲中意,再听已是曲中人,人最怕的就是在一瞬间听懂了一首歌。

冲着男神女神,自然得去,只是,主演偏偏是周冬雨,对周冬雨这个弱不禁风毫无特色的小女生毫无感,赌气决定不去看了。可是,就在28日全国公映的早上,看到了一篇公众号文章,讲述了这部电影的大概。而刚好那日闲着,吃完早饭,便做了一个临时的决定,去看吧。找了最早的电影档期,9:40分开始。

原本想仪式感重一点的去看,最近都是健身系列的套装,那些什么高跟鞋啊,裙子啊,都已经有快半年没穿了。前几日还有朋友问我,“为什么最近没看见你穿裙子呢?你穿裙子真好看。“我说,”是呀,我当然知道好看。”

所以,本想着画个精致的妆容,穿着一袭长裙,瞪着高跟鞋,堂而皇之的去。可是呢,时间太紧张了,忙忙活活的穿了一件超长戴帽子的卫衣,腿上仍是一条舒适的超有弹性的瑜伽裤,脚上依然是那双花了300多大洋仿阿迪的鞋子。好吧,虽然没了之前自己想象中隆重的仪式感,但是,我对自己说,你去了,就是一种仪式。

9点40分开始,我坐下的时候是9点43分了。电影已经刚开始三分钟了,我是有备而来的,带了一瓶农夫山泉长白山水,带了两包纸巾。除此之外,没有任何的零食包括什么爆米花啊等等的。这可不像平时我看电影的模样。

坐下来的那一刻,正是电影播放他们在火车上热热闹闹的打着扑克,传递泡面的画面,泡面在传递的过程中,泡面的汤水没了。我笑了,可是,也哭了,莫名其妙的,刚坐下来,看到火车的这一幕就开始哭,我的妈呀。后来,与朋友聊起这里的时候,人家说,“你这其实就是找个地方去发泄,去哭的。“好像,还真是这样。

虽然电影的场景选在了北京,但是北漂也好,沪漂也罢,广漂,深漂,都一样。为什么,开场的火车场景让我坐下来就哭了,可能让我想起了第一次离家去大学回家过年的火车上的经历,那次经历让我刻骨铭心。第一次经历了如同生死一般的绿铁皮火车回家过年的经历,那次经历,让这之后的我,每每坐火车都有莫名的恐惧感,让这之后的我,能够坐飞机就坐飞机回家去过年。也可能让我想起,年轻的时光,跟着三五好友一起去旅行,火车上打牌消磨美好的时光。年轻真好。可是,我们一边在感叹年轻真好,一边却在浪费着自己现在仅有的美好的年轻时光。

整部电影下来,我的一包纸巾用完了,当然是在我极度节省纸巾用量的情况下,只用了一包纸巾,毕竟要环保嘛! 一瓶水喝了所剩无几了,因为流的泪太多了,所以要补充水分的嘛! 一开始嘛,我还不好意思擤鼻涕,可是到了最后,管他三七二十一的,使劲擤,最大声,响彻影厅。

为什么坐下来就哭,哭大概因为他们在大城市里打拼的精神,尽管小晓为了找个北京户口的不管三七二十一的男人都能谈恋爱,可是,她的那种不屈不挠的精神还是打动了我,为什么?凭什么?北京上海只能是那些老北京老上海人该呆的地方吗?没有去过大城市打拼过的人,永远不知道什么叫失落!只是我并不认定他的价值观,比如,回来有多丢人?其实,并不是回来有多丢人,而是你的心到底为了什么而回来?回来,有你的家中父老,回来,有你的生活,回来的生活,其实并不比在外打拼的生活多糟糕多丢人多没面子,面子,这种事,向来是给别人看的,死要面子活受罪或者打肿脸充胖子这种事,只有在领悟了人生真谛之后,才会明白这种心理是多什么的肤浅和可笑。

电影的过程中,我除了忙着哭,忙着擦眼泪和擤鼻涕,忙着喝水补充水分,我还摸黑拿出笔和纸,忙着记录其中的一些台词。你们知道的,影院里伸手不见五指,我却郑重其事煞有介事地拿着笔在黑暗中稀里哗啦的在信纸上面写下台词。索性,写得字迹再潦草,现在看起来,也还是勉强能够辨认出大概内容的,顶多看着模糊的字体外形,多切磋替换几个词语对上号呗。

感悟很多,总觉得自己事后,要写出惊天动地的影评来,可是,当我走出影院,上了车子,发了一条朋友圈,只有一句话,那就是,“一个人,在电影院,看了全世界最悲伤的一部电影。”然后,单曲循环了Eason的《我们》,沿着海边公路,一直开,一直哭,一直开,一直哭,一直开,一直哭,开了很长很久的车,最后慢慢的平复了自己内心的惊涛骇浪。开到最后去见了一个自己想见的人。

只是,这部电影让我想见的人不止一人,有些人,在我们的生命中,永远不会再出现了。那我还能对他们说些什么呢?

其实,整部电影没什么代入感,可是,即便没什么代入感我还是被代入的不轻。其实,整部电影,波澜不惊,没有任何高潮部分,没有任何的惊涛骇浪,但是,我还是看完了,没分神也没分心的看完了。

其实,这部电影,并不是讲爱情的,他的原型是刘若英自己写的一篇小说,《过年,回家》但是,这个名字去年已经被其他电影使用过了,于是,想来想去,就用了《后来的我们》。 其实,贯穿主线的主题就是回家过年,其实,最主要的情感也是亲情。怪不得刘若英说,我就是要拍一部让你们都感动的电影。冲着她的这句话,我便有备而来。是啊,在北上广的人们深知回家过年那一票难求的场景,即便再难求,再辛苦,火车二三十个小时晃晃悠悠,人山人海挤得快喘不过气,还是得回去啊,回家过年,有家就得回啊。父母在不远游,可是,我远游都远游了,过年怎么都得“游”回家吧。

电影结尾处,路人甲乙丙丁等等,举着自己写好的要对心中那个人说的话,每一句都让人感动。

“电影里有很多重逢,但我们再也没见过!”

“我这么勇敢,你有看见过吗?”

“谢谢你,让我变得更好!”

“对不起,我想见你!”

看着一句又一句真实情感的流露,这些人其实就是你和我,就是我们万千大众的你和我,写下那句话,想对他/她说的那句话,甚至每一句话好像都是你和我的心声,好像,他们说出了我们没有勇气说出的话,好像,他们过着和你和我一样的生活,这生活中有很多的遗憾,有很多的悔恨,有很多的回忆,也有很多的美好。因为,错过了美好,才会心生遗憾。

最后的结束,是以女神身着从头到尾的白色晚礼服,唱完《后来》,霸气转身的演唱会现场结束的。在演唱会刘若英唱到“后来,我总算学会了如何去爱,可惜你早已远去,消失在人海。后来,终于在眼泪中明白,有些人一旦错过就不再。永远不会再重来。有一个男孩爱着那个女孩。”时候,我身后的几个男生也在跟着轻声和唱。其实,我也在唱啊。还是一边唱一边哭啊!我超级喜欢女神唱完霸气转身离开的场面,大概这就是一种态度。这态度便有如电影台词所说的那般:“缘分这事,只要不负对方就好,不负此生太难了。” 我没负你便好!以前不懂爱,负过人。现在懂得爱,没人可负。

可是,奶茶却用最后那个决绝霸气,荡气回肠的转身,告诉我们,过去的你,没有负对方便好。现在的你,转身便遇见更好的自己和那个他。

当一个女生趴在一个男生的肩膀,说一句:“真希望时间就停在这一刻。”这句“真希望时间就停在那一刻”,到底饱含了多少内心的渴望和无助,她一定很爱这个男生,才会,想要永远停在这一刻。

可是,时间这个鬼,永远不停啊,地球永远自转和公转啊,我们很无奈的在地球上随着地球自转和公转而变老,而变头发花白,而变满脸皱纹,而变满心沧桑,而变满目疮痍,而变世俗世故,可是,世俗世故又是个什么鬼?宇宙的哪个星球懂?恐怕只有人类这种在茫茫宇宙中既不低级也不高级的生物才会有吧!

爱过便是爱过,何必再彼此伤害?有个人告诉我,“洞中方一日,世上已千年。”恐怕人人都知道爱过了然后再爱着放手,到底有多难?

见清父亲给小晓写的那封信中说:

“做父母的,你们跟谁在一起,有没有成就,赚多少钱,都不重要。我们只希望你们能过上自己想要的日子,过得踏实,过得快活,健健康康的。好好吃饭,累了就回来。”

人生中已饱含太多的无奈,身为人父人母,有过自己的人生,所以,他们才知道,孩子的生活状态虽会千变万化,但终究万变不离其宗。而人生的真谛,在你经过大风大浪之后,终究会有那平静如水般的风平浪静的时光。而,那大起大落大风大浪之后的风平浪静才是人生最温暖美好的时光。

我每次都想问一句话,为什么共苦的日子都过了,就不能同甘呢?那种为了爱而在一起的感觉我也有,那种为了省一趟打车钱而非得等公交车的事情我也做过了,都很幸福啊,那种买了一条毛毛虫面包非得拆成两半或者1/3和2/3分着吃的事情,我也做了呀。那种,为了省一顿外出就餐的费用而去菜场买菜做着自己不会做的菜的事情,我也做了呀。可是,最后,分开了,每个人都混得不错的时候,就再也没有见过面了。

幸福有两种,一种是运气超好,不用经历千难万险就可以遇见那个对的人,然后结婚生子,幸福的过一辈子。一种是运气超不好,要历经千难万险最后才能遇到那个对的人,可是,这种幸福来的晚和慢,但至少还是遇到了幸福。

小晓最后遇见见清,被别人看见他们手牵手,误当成小三了。然后,小晓笑着说,“本来我可以当正宫,现在他妈的被当成小三了”。呵呵,那又能怎样呢?错过了就错过了呀,现在再遇见,即便以往的情愫都还在,那又能怎样?

“都挺好的就行”。一句,都挺好的,到底都掩饰了多少内心的酸楚。每次,我很纳闷为什么人们的问候总是千篇一律:“最近好吗?”我好不好,你不会来看啊?我好不好,跟你有关系吗?我好不好,是我用一个字好还是不好就能说的清楚吗?

“为什么从来没有一个故事,从头到尾都是幸福的。”幸福不是故事,不幸才是“

“我真的已经努力变成你想要的样子了”——林见清
“但我已经不是我原来的那个样子了”——方小晓

“如果当时你没走,后来的我们会不会不一样。“ 如果?没有如果。

“后来我们是否学会了如何去爱“,恐怕有的人,活了大半辈子,也还是没有学会如何去爱。

“后来的我们什么都有了,却没有了我们。“

“我最大的遗憾是,你的遗憾与我有关。”

“对不起,我错过你了。”

“我错过了你,我没有资格再为你做任何事情“

“上九天揽月,下五洋捉鳖“”会的,你会找到那个人。“

见清和小晓的话音刚落,Eason的歌声响起,此时,内心真的只剩下一种情感,那便是悲哀。

一眼就看见的未来,有错吗?曾几何时,自己考大学坚决不报考省内的大学非得要去很远很远的学校,比如佳木斯大学,比如厦门大学,找工作坚决又去大学另外一个城市,不考公务员,不考研究生,不进私企民企和国企,只进外企。似乎,就怕留在省内,就怕考了公务员,就怕进了国企,便过上了一眼看见的未来生活了。可是,过上了并不是一眼看见的未来生活,又觉得没有安全感。直到现在我才明白,其实,看不看得见未来跟你的生活状态和环境没有绝对的关系,跟你自己才有绝对的关系。如果你是一个一成不变不思进取的人,那么生活或许就是眼前的苟且。可是,如果你是一个不甘平凡,勇往直前的人,那么生活还有诗和远方。但是,后来,等你不但过了只有眼前的苟且,也有了诗和远方的生活时,才会明白,一眼看见的未来,没什么错啊!生活,本来就是平凡中的小幸福,苦中做着乐,忙里偷着闲,阳光下偶尔肆意的大笑,雨中偶尔放肆的大哭,然后,一切又恢复原来的样子,恢复成这种平凡的小生活,小生活中的小幸福。足够了吧,足够了!

“如果当时你没走,后来的我们会不会不一样?如果当时你有勇气上地铁,我会跟你一辈子。”

“如果那时你没有跟我分手呢 ?”

“那我们之后也会分手。”

“如果我们一起坚持到最后呢?”

“那也许你就不会成功。”

“如果当时我足够有钱,我们住进一个有大沙发的大房子。”

“那你可能已经找了不下十个小三。”

“如果当时我们就是不管不顾,我们就是结婚了呢?”

“那我们离婚好多年了。”

“如果我们没有离家去北京。”

“如果没有如果,后来也没有后来,后来,我们什么都有了却没有了我们。”

当你情绪低落,不知所措的时候,就去运动。当你不知道做什么闲的发慌的时候,就去运动。

也或者

当你情绪低落,不知所措的时候,就去读书。当你不知道做什么闲的发慌的时候,就去读书。

也或者

当你情绪低落,不知所措的时候,就听音乐。当你不知道做什么闲的发慌的时候,就听音乐。

《我的前半生》观后感

最近闲得慌追了几部国产剧《楚乔传》《我的前半生》。《楚乔传》不是我要说的重点,因为实在没什么可说的。我就纳闷居然有人说,拍的比《花千骨》要好。没错,从第一集到现在还离结束遥遥无期的时候,期间只有九幽台那几集让我潸然泪下,其余的可能连打酱油都不配。

追剧的格调变化:

大学的时候,只看电影,而且必须是欧美大片,对什么韩剧,国产剧那个不是一般的鄙夷,看到周围同学在追国产剧或韩剧,我的两只大鼻孔朝天走过,心里嫌弃的说:浪费青春,浪费生命。毕业之后的前几年也还是对自己的观影品质保持的不错,可谁知,看了几部韩剧《来自星星的你》《继承者》《太阳的后裔》便开始对韩剧改观了。不得不让我佩服编剧以及导演的细腻拍摄手法以及帅哥靓女的到位表演技巧。之后开始追国产剧《甄嬛传》《芈月传》《宫1》《宫2》《花千骨》《琅琊榜》(看了3遍)《伪装者》《楚乔传》《我的前半生》等等。

那么为什么《我的前半生》会让我想写点什么?一方面自己的确追过这部剧,第1、2、3集完整看完,然后直接跳到第11集,然后再11、12、13 直接跳到19集。再19集之后没有跳过。认真看到完。另一方面,各个公众号频繁用这部剧当做写作卖点。还有一方面,看到评论里的种种言论,使我想写点什么。

关于演员的演技:

这点必须要提前写在这里,这部国产剧的演员都挺用心的。陈道明陈老的小配角到主演靳东、马伊琍、袁泉、雷佳音、吴越的到位演技。说实话一开始,我很反感靳东在这里面的角色,不够突出他的个人魅力。这几个主演的演技都无可厚非。尤其值得褒奖的是吴越,她在剧中将凌玲的演的出神入化。素妆上镜不说,哭的时候,满脸的青筋暴露,那是真的动了真情。这是一个为了角色而不惜丑化自己的演员,不像那么多女演员连哭都要注意形象。

所以,这里每一位的演技我是很认可的。

剧本的特点:

个人感觉剧本还是过于老套,无非是一个贵妇太败家了,后来落魄了,再后来又靠自己的努力遇到真爱和幸福的人生。

角色设定的意义:

子君:

前面败家的她,嗲里嗲气的过了些,虽然我也算是在上海生活过,但是听到如此嗲里嗲气的对话,还是忍不住想找个地方吐吐。可能,这也是为什么,我是跳着看的,因为听不下去。后来,她落魄了,说话也不嗲了。可是,她后来的转变,我真的觉得有些可笑。找工作哪一次不是因为贺涵?简历也是贺涵帮她编造的,好像教导所有职场人士,简历必须要编造一样?工作都是贺涵帮忙打招呼,家里家外的都是要贺涵照应着。这不明显把贺涵当成自己的人来用?所以,只能说,子君是一个很幸运的人物,她也的确有些努力,但是她的努力与现在职场努力的那些女人来说,只是小巫见大巫。

之所以说她幸运,是因为她有一个如此照顾她的闺蜜,又有一个如此帮助她的闺蜜的男朋友,还有一个就算离了婚,还对她有所愧疚时常帮他照看孩子的前夫。试问,这样的一种人物设定,有任何现实意义吗?所以,整部剧给人一种冠冕堂皇的感觉。

唐晶:

职场精英,果敢、干练、聪明、能力强、理性。她的人物设定,符合现实情况。

凌玲:

个人认为整部剧中,凌玲的角色最为丰富和饱满。一开始的她好像真的为了爱情,为了爱陈俊生而离婚,再后来成功将陈俊生据为己有。到此,我都没有觉得她有什么过分。本来嘛,婚姻是两个人的事,一个巴掌拍不响,离婚肯定双方都有责任,不可能是一方的全责。但是,婚后她对陈俊生的掌控,对他事业的干预,对子君的排挤,对唐晶的陷害,我个人认为真的是多此一举。既然她是一个心里强大到可以拆散别人成全自己的人,就应该强大到无需掌控陈俊生,无需排挤子君,无需陷害唐晶,做一个更强的强者。所以,个人觉得,编剧对她的人物设定有些过于牵强。

小董:

小董是一个很小很小的配角,但是因为她的使坏,让我看到评论中有很多人对所谓的单亲妈妈进行了一种片面的认知或者抨击。

如此看来,这部剧中的确存在三个单亲妈妈,离婚后的子君,没有与陈俊生结婚前的凌玲,以及最后出现的令人作呕的小董。

所以从这一点上,我觉得编剧有意误导大众对单亲妈妈的认知。一个成了抢别人老公的小三,一个成了抢闺蜜未婚夫的小三,一个成了背后使坏心如蛇蝎的女人。难怪,评论里一溜风的开始讽刺单亲妈妈。

但是,我想说的是,每一位单亲妈妈都是可敬的,为什么?因为,至少他们有独自抚养一个孩子的勇气,以及他们肯为自己以及孩子的未来去拼搏奋斗的努力。且不说为什么离婚,但是一般离婚之后,大多数的女方是不会要孩子,因为这是一个累赘一个拖油瓶对于再嫁是不利的。但是,单亲妈妈有这种勇气,就证明他们是勇敢的。所以,我唾弃那些,即便离了婚但是不要孩子的女人。(个别情况例外)

后话:

其实,看一部电视剧完全没必要如此动真格的,毕竟是虚构的故事,但是,这种电视节目既然是对大众公开播放,那么就要对这个社会以及人们有一个正向的价值观,人生观和世界观的传导。所以最后,贺涵与子君没能在一起,因为在一起是要被骂的。防火防盗防闺蜜。但是,这样牵强的结尾,不会让人们感到信服。因为从头到尾,整部剧没有一点是让人感到信服的。

 

 

 

2017观影之三《被嫌弃的松子的一生》

《被嫌弃的松子的一生》
是改编自日本作家山田宗树同名小说的电影。由中岛哲也编剧、执导,中谷美纪主演。影片通过不同视角描写了松子坎坷曲折的一生。
整部电影用明亮的色彩映衬了松子对生活的热爱和对爱情的渴望,却也加强了灰暗悲惨现实的对比度。

全剧用诙谐讽刺的手法展现了一个深刻悲伤的故事。那夸张的表现形式和童话般的绚烂,不由得让你感受理想与现实的落差,那落差如同纵身跳下悬崖绝壁。

看有人评论说,那是因为松子没有尊严地去爱!呵呵,如果有尊严,哪怕半点一丝的尊严,大概都不是纯粹的爱。其实,她太孤单了,太孤单了而已,从小无论她如何做好,都没办法得到父亲的爱,父亲的重视,大概她太需要得到一个人的需要。

那么善良的一个人,却因为一次善意的谎言,沦落成另一番不同景象的人生,大概,她的生命注定如此。因为太善良太单纯太美好太执着太爱,最后遍体鳞伤!

最后的结局,让人痛哭流涕,她并未放弃生命,她还想再重新振作,还想做一回自己,可惜,已然老天不给她机会。

我好像一只蜗牛,背着一个重重的壳,很慢很慢地爬,遇到危险躲进壳中,侥幸逃脱,再探出头慢慢爬,还没到终点,生命也结束了!

在整部电影中,前半段出现了三次危机,松子对自己说:这一刻,我感觉自己的人生要完了!可是,一转眼,她没完!只是这句话再也没出现在电影的后半段。

狱中,她的深蹲,让人印象深刻!

很喜欢的一部电影,深沉的主题却用诙谐的方式去刻画,尤其是色彩的运用,让人不无深刻印象!

浅谈我的电影观

先简单说说,我的电影情缘。

电影之于我,不同的时间段,不同的意义。不同类型的电影之于我,又是不同的用途和不同的情境,不同的心情。

大多数的时候,都是在电脑上看的。也有一些电影,是必须要去电影院看的。而去电影院看的电影,也未必都是真正值得去看的。而电脑上看的电影,未必是不值得去电影院看得。

大学那会儿,一直忙着看伦理片,漫长的镜头,延长的节奏,缓慢的情节,男人与女人,老人与社会,肉体与灵魂,爱情与现实,挣扎与解脱,似乎那时的我,可以用一颗年轻饱满光滑的心去参透这世间所有的一切情感,时间在静静的流淌,思想在一点一点沉淀,越在年轻躁动的时候,却偏偏选择了伦理片的深沉与平静。似乎,唯有伦理片,才是值得我去思考,去领悟,用灵魂去感知。可是,之后,在经历了岁岁年年,年年岁岁的洗礼,一颗充满伤痕的心,似乎,再也无法承受伦理片的冲击和折磨。

毕业了之后,开始能够接受国内的电影,但仅限于自己喜欢的演员。

再几年之后,几乎每天能看一部电影,参差不齐,鱼龙混杂,任何时候都可以看,做饭、上厕所、吃饭、上下班地铁上、等人、等车、等时间时。看电影,渐渐变成了一种工具,一种消磨时间的工具,而无所谓看什么。

这也就是,后来的我,为什么不再轻易写影评的原因了。看得太多、太杂、太乱、太肤浅、太急躁、太急功近利。

写不出来,或是不值得写,甚至还没等梳理好前一部的影评大概,心已经浮躁到需要另外一部电影来填补空白了。 

曾经的我,想法多么天真,希望能够记录下自己所看的每一部电影,每一本书。可是,现在呢?现在,哪怕连每一次伤心、开心、悲痛、难过等等情感的经历都无法记录下来,人在随着时间的增长,非但没有沉淀,反而越发浮躁,这并不是我当初对自己人生设想的模样。我甚至发现自己敏锐的洞察力,自己敏捷的思维能力,自己丰富的异想天开,都不存在了。不再是才思泉涌,更好像江郎才尽。

然而,当今世界的电影水平,难道不是如此吗?除了各种电影技术的进步,拍摄器材的先进,3D , 4D.IMAX,  可是总感觉,人们不知道拍什么了,剧本越发不如从前,主题选择也是越来越飘。国内但凡可以引进的国外电影,除了好莱坞大片就是好莱坞大片,我承认,好莱坞大片,的确科技发达,画面制作精美,但真正的奥斯卡电影,真正的小题材却有大思想的电影,几乎从来不会被搬到荧屏上,原因很简单,没有利益可图。

可即便是,只以画面和技术取胜的美国电影,诸如《第七子》《哈利波特》《变形金刚》等等,都在一部电影中,告诉人们,什么才是正义,什么才是勇气,人类最不能缺少的精神是什么,什么才是真爱,如何去走自己的路,如何去追寻自己的梦。。。。。。而国产电影呢?除了靡靡之音,就是音之靡靡,不但错误的引导了青少年,更加让成人的价值观、人生观、世界观、爱情观步入歧途。

当然,我并没有说,国外的电影都是好电影,不分青红皂白,我只能说,我所看过的国外电影全都不凑巧的是好电影。甚至连人家阿三的电影制作,都比国产电影要用心百倍。说到这里,归纳其实很简单,对于国产电影的现状,就是三个字“不用心”。任何时候,任何事情,只要你有心把事情做好,真正的用心,就没有无法逾越的鸿沟。

好啦,我的歪歪到此结束了。后面陆续会有几篇电影的影评了。有些电影不得不写,有些感动不得不烙下印记。

希望,大家都能看到好看的电影。

八月迷情/AUGUST RUSH

《八月迷情》是华纳兄弟于2007年出品的音乐剧情片。在国内又被译作《八月狂奔》、《声梦奇缘》《把爱找回来》、《流浪歌手》等。讲述了孤儿奥古斯特·拉什(August Rush)(弗雷迪·海默饰)为寻父母来到纽约,在遇到神秘陌生人(罗宾·威廉斯饰)后成为街头卖艺者,奥古斯特依靠自己非凡的音乐天赋最终与自己父母相认的故事。

八月迷情,很纯粹温暖的电影,近一两年没有看过诸如此类超凡脱俗的电影了,世间万物都有自己的节奏,若将节奏完美的演绎在一起便是一部盛大的生命交响曲。

电影中的小主人公August,凭借自己难以置信的音乐天赋谱写了生命之曲,不仅告诉我们人要有信念,执着追求自己梦想的力量,更通过音乐这超过人类语言表达能力的上帝之音,找到了自己的失散近十二年的亲人。

电影中将古典音乐与摇滚乐完美的挈合在一起,融汇贯通成为一体,大提琴声音一拍一和吸引了两个热爱音乐的年轻人,因着心灵的默契迸发了爱情的火花,却也谱写了一首壮烈的爱情之歌!

唯美的音乐叠荡着令人悲伤的爱情
,却在结尾拐角处,蓦然回首那人却在灯火阑珊处。

季度电影推荐(2011/7-9)

《钢琴家》星星星星星星星星星星

德语篇,又是二战为大背景,讲法西斯与犹太人的血泪史,而钢琴家是一根主线,贯穿了整部电影的自始至终,没有太多的钢琴曲的弹奏,与《海上钢琴师》有本质区别,多得则是更多战争的场面,法西斯统治时期对犹太人迫害的场面,犹太人内心煎熬的场面等等。

推荐为5颗星,耐心看下来必有收获。

 

《他其实没那么喜欢你》星星星星星星星星星星

这部电影从男人和女人不同的角度去理解了爱情,女人总是傻傻的以为男人都是在暗示,其实,男人不懂得暗示,他们也没有必要那么做,如果真的喜欢,男人一定会不择手段直接追求,如果没有,那么他其实就是没那么喜欢你,很简单。

看看吧,也推荐为5颗星,是因为真得很有反向思维的意义所在,推荐给女性朋友们观看。

 

《蓝调传奇》星星星星星星星星星星

我一向对音乐剧舞台剧都很感兴趣,蓝调传奇更是讲述了蓝调从创始到之后流行的故事,那是黑人创造的奇迹,期间不乏特色人物的特点展现,每个原创音乐人的表演,期间不乏很多优秀的音乐,可以算是一种视听上的享受了。

推荐喜欢此类型电影的同学观看。

《黑天鹅》星星星星星星星星星星

每年金像奖提名的电影都会看,可是去年的却迟迟未看。是一部褒贬不一的电影,有人建议看,有人不让我看,可是,最后我还是听从了自己的心声。。。

看完之后,我内心的沉重久久不能从电影中自拔。运用了心理学的理论描写了两个我的征战,我们每个人都是由两个人组成的,黑白两人。到底要选择成为白天鹅还是黑天鹅,那便要看我们自己选择在这个社会扮演怎样的角色。



《新桥恋人》星星星星星星星星

法语篇,电影中所谓的爱情故事,一般都会发生在达官富人与达官富人之间,或者发生在达官富人与平民百姓之间,没有会写两个乞丐的爱情。所以,可能很多人不会喜欢看这种穷人阶级的爱情,很可能会认为他们怎样谈恋爱,可是,他们就是有自己的方式,低微的却是为了神圣的爱情。没有太多的故事情节,只是男女主角将人物形象刻画得逼真,将感情传递表现得惟妙惟肖。

属于情节缓慢的电影类型,属于文艺篇。

 

《Dear friends》星星星星星星星星

一部日本电影,是讲友谊的。故事要表达的思想没错,很美,但形式太过日本化。总是,前半段用那种颓废的方式表达思想,不是酒吧夜生活,就是浓妆艳抹,要么就是自残割腕,问题是,如果这种方式表达也就罢了,但问题是又表现得太过表面化和粗糙并不怎么优美。

但,后半场刻画的倒也算深刻,还是值得推荐。让我想到,是否真的会有一个健全正常的男人会选择双眼失明的女人或者选择割了一个乳房的女人?如果真的有爱情存在,那么答案便是肯定的。但这部电影告诉我们,现实中并不存在所谓的爱情,其实,我们也知道,不是吗?

 

《全球热恋》星星星星星星星星

前面刚刚看完的,我倒是冲着刘若英,陈奕迅才看的。但刘若英在其中并没有什么出众的表演,似乎,只是做了铺垫。可能,这才是熟女的本质表演吧,不需要太多夸张做作的服装和化妆为背景,只需要朴实的内心感情。

三个不同的爱情故事,以喜剧结尾,倒是有一种贺岁片的味道。还不错,放松的娱乐的,也有一点点感动的。

 

《我知女人心》星星星星星星星星

刘德华和巩俐的联袂之作,与绝大多数大陆爱情影片一样,都是帅哥美女,都是公司高层,都是小资情调。没什么太多的感觉,看看就是养眼吧。

 

《迷雾》星星星星星星星星

应该归类为恐怖惊悚血腥,但也是一种末世论的表现方式。其中不乏太过恶心的画面,太多令人作呕的怪物出现,但是用圣经中上帝审判日的描述为故事表现形式,掺杂了玄学的味道。如果心理承受能力可以就看看吧,没什么太过深刻的道理,无非是批判了人类之间的不信任,人类犯下的滔天罪孽,人类的不知悔改,人类的自私等等。

 

《两小无猜》星星星星星星星星

滑稽的小品表演风格,情节是时空的转换,让人目不暇接也让人思考不断,很幽默讽刺的现实写真,可是结果却又是童话般的美丽。有趣,大胆创新的生活方式,没有人可以这样去表现生活。

值得推荐,值得观看。



《窃听风云1》星星星星星星

《窃听风云2》星星星星星星

这两部,还行。可能因为我对此类型的谍战篇不大感冒吧。

 

《万有引力》星星星星

是冲着《双食记》导演之名才看的,看了之后4个毫无联系的故事却讲不出什么深刻的大道理来。不太推荐,但如果实在想打发时间也是可以看看的。

《太极旗飘扬》星星星星

一般,但是据说是韩国斥资最多的战争篇。讲的是兄弟之情。

 

这大概是我这个季度看得电影目录了,有大家感兴趣的木有?

滚滚红尘

《滚滚红尘》是我看过的第一本剧本也是三毛唯一的一本剧本。因此而拍的电影《滚滚红尘》也获得了第27届金马奖的多项奖项。

 

剧本很短,却也可以拍成一部跨时代的电影;剧中剧的重叠,若是不看剧本的介绍或许还真的让人有些费解。

电影中黑白色彩的交叠,没有过多色彩的渲染;剧中背景音乐的漫延伴着镜头的延伸恰到好处;自我与本我的斗争表现一览无余彰显着三毛的感情世界;一个是为了爱奋不顾身一个是纠缠着矛盾的人生,让人不断思考和回味!电影很写实的拍了剧本,却不如剧本留给人的回味良久。

 

我只是笑笑对于这样的爱情,蔑视的笑着,却不敬仰!

 

三毛阅读暂告一段落,一共读了《撒哈拉的故事》,《稻草人手记》,《梦里花落知多少》,《滚滚红尘》。其实还想读她的《万水千山走遍》,《我的宝贝》,《哭泣的骆驼》,《倾城》,《温柔的夜》等等。我想三毛带给我的那些感动是时候沉淀到我心,让我静静冥想慢慢品味轻轻沉寂。。。